浅谈二胡运弓.docVIP

浅谈二胡运弓 　　 音乐是声音的艺术，我们知道唱歌要讲究科学的发声，二胡演奏也是一个道理。二胡的发声是通过弓毛和琴弦的接触，然后进行摩擦，引起琴弦的震动，再通过琴箱的共鸣所实现的。所以，在二胡的演奏中，首先必须学会以正确的运弓方法让二胡发出响亮而优美的声音，从而为其他各种弓指法技巧的学习打下一个扎实的基础。 　　 　　一、正确的持弓方法是掌握正确运弓的基础 　　 　　在持弓过程中让整个身体处于放松状态是十分关键的，尤其是右手更要放松、自然弯曲并且呈半握拳状，然后将弓根部位放在右手食指的第一关节处，食指要自然弯曲并轻抚在弓杆上。大拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第一关节接近指腹的位置上。中指与无名指伸入弓杆和弓毛中间。在需运用外弦演奏的时候，食指第一关节略微向上、大拇指指面向下、两指捏住弓杆，中指的第一关节稍向外顶住弓杆，用这三个有效着力点来控制弓杆，使弓毛紧贴外弦摩擦使其振动发声。在需运用内弦时，食指的第一关节向上，大拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆，基本与运用外弦演奏时的食指和大拇指的用法相同，中指和无名指的指面向内顶住弓毛并使其紧贴住内弦摩擦进而振动发声。 　　在持弓中比较容易出现和注意的问题主要有以下几个方面： 　　1.持弓的位置如果过于靠近弓头或过于靠近中弓时，就会使弓子的重心处于一个很不舒服的位置，使演奏者感觉弓子头重脚轻，很不容易被控制。另外，如果持弓的部位过于靠近中弓，就会缩短弓子可利用的有效长度，造成某一技巧难以被完成。正确持弓的部位应该在离弓头大约一厘米左右的位置上。 　　2.持弓的时候，琴弓如果过于深入虎口的底部，就会使其被死死掐在虎口当中，不能够被灵活运用，而正确的持弓方法应该是在弓杆和虎口之间留有余地（大约是在食指的根部位置），以保证弓子的灵活性，使其运用自如。 　　3.在持弓的时候，如果手腕过于放松导致向下“耷拉”，就会使琴杆紧压着琴筒摩擦，使弓毛离开琴筒向上方产生偏移，这样的话不但增加了乐器的磨损，还会因为出弦点过高而影响音质，会因为弓杆碰到琴筒发出声响而影响乐曲的美感。正确的握弓方法应该是右手要呈平持状态（以右手的大拇指是否为水平状态为标准）,弓杆可以与琴筒相接触，但是不能死死地紧压着琴筒摩擦。 　　4.持弓的时候如果大拇指的位置不正确，或者是过于靠向中弓的位置，使它与食指离开的很远或是跑到了食指的右方，这些偏差都将破坏持弓时的杠杆作用，使发音受到不同程度的影响和破坏。正确的持弓方法要求大拇指始终保持正对食指第一关节处，在运弓的时候大拇指可以在原位进行转动，但是不可以左右移动，以保证弓子的稳定杠杆作用，避免发音受到影响。 　　5.持弓的松与紧也要注意把握适度，就如同右手拿筷子的感觉。过紧会把弓子掐住卡死，过松会感到使不上劲儿。而正确的持弓方法就要求手指力量“点到为止”、力量适中，应该松弛的地方就要及时地放松。 　　只有正确的持弓，才能放松而又流畅的来传递运弓中的力量，使运弓畅通无阻、运用自如。 　　 　　二、二胡演奏中正确的力量传递是运弓的关键 　　 　　二胡的正确运弓是建立在右肩、右臂、右肘、右手腕和手指等身体各部分动作的协调、自然、放松、平衡的基础之上的。而运弓的力量则来源于右肩，这个来自于右肩的力是通过大臂传到小臂，而后再由小臂传到手腕和手指，然后带动弓子在琴弦上行走。在运弓时，右肘要自然的垂于身体的右侧。如果运弓的时候能从肩关节、大臂、小臂到手腕及手指，建立起一种协调、轻松、自然、平衡的运动和流程，那我们就能够比较轻松、容易地进行运弓，并且会找到那种行云流水般的感觉。这样的话，手腕和胳膊就可以毫不费力的自然运动，同时，右肩和右臂的动作也可以变得轻松自在。在做快弓颤弓顿弓等各种弓法练习或演奏时就会觉得运用自如、快意洒脱。 　　右手如要正确的运弓，就必须掌握好以下几个方法： 　　1.要在运弓当中掌握好手腕的运动方法。在拉弓的时候，右手手腕稍稍的向外凸出，以手腕儿为先动点，自然的带动手、小臂、肘、大臂等向外伸展、略偏前方，手腕随之均匀、缓慢的伸展，保持一个外伸的状态；再推弓的时候，要以大臂往回收为先动点，进而带动小臂向内侧略偏后推进，手腕则逐渐向内迂回，保持一个内曲的状态。 　　2.要以肩关节为发力点，由大臂来带动小臂，将力量传递至手腕，然后带动弓子做水平方向的运动，这就要求弓子始终处在一个平面作直线运动，弓子运行的方向要始终垂直于琴弦并平行与琴筒。手臂力量的传输一定要畅通无阻，也必须直接、有效，要靠手臂因重力自然下垂的力量，把力量从弓子传递到琴弦之上，而不能把力量都聚积到琴筒上。 　　3.要保持运弓的平和直，弓毛与弦要尽量保持一个90度的角，弓子在琴筒上做水平运动，弓根则不能随意的抬高或垂低，抬高和垂低都会影响到运弓的力度与效果。 　　4.要严格按照乐