中国产品设计的风格及发展趋势--毕业论文设计.docVIP

菲利普 . 斯塔克的设计风格： 根据菲利普 . 斯塔克的成长背景以及对其成功设计作品的分析，将他的设计风格分为两个方面进行阐述。一方面，菲利普 . 斯塔克作为一个法国设计师，他拥有法国设计的基本特点：精英化设计，装饰化和功能主义设计，以及他的作品中时刻体现的强烈的民族主义动机，他的设计总能撼动人心，凡是经过他的手设计的作品都为它们赋予了新的涵义。他总是习惯于在他的设计作品上贴上标签来表明他对设计本源的关注，这都是他作为一个法国设计师在他的设计中所突出体现出来的。另一方面，通过对菲利普 . 斯塔克的设计作品的分析，阐释了他为国际设计大师，现代国际设计风格对他设计思想的影响。80年代末和90年代初期他任然是一位不折不扣的后现代主义设计大师。但从90年代末开始，菲利普 . 斯塔克开始在作品的后现代主义风格中融入高技术风格元素，逐渐体现出一种理性和简洁，2000年以后，设计风格则迅速转向新现代主义风格，甚至体现出一种极端的纯净、去装饰和几何元素特征。他强调减少繁复回归简约，他的目的不是要做一个综合者或一些文化符号的随波逐流者，而是要成为新符号新象征的创造者。 作品分析： 柠檬榨汁机 这是其中曝光率最高最受欢迎的工业设计作品。这是他1900-1991年为Alessi公司设计的。这是一件表达惊悚之感的作品，因其独特的外表和设计材料，引起了广泛的关注。尽管绿色设计并不注重美学的表现或规定狭义的设计语言，但它强调尽量减少无谓的材料消耗，这就与极简主义在某部分上画上等号。 这款柠檬榨汁机从两个角度来看，第一，从外形的角度来看，菲利普斯塔克的柠檬榨汁机,像长着柠檬头,三只细长细长的脚的蜘蛛。从这种情感内涵上就象征形态的自然，绿色。第二，从材料上看，减少了无谓的材料消耗菲利普斯塔克对这种绿色设计的原则表现的淋漓尽致，少就是美少就是多。 Louis系列椅 这是菲利普斯塔克的1992年设计的Louis系列椅. 这款椅子前腿及座位和椅背都是由塑料一体化成型，异常简洁，将造型减化到最单纯的同时又保持着典雅、高贵、洒脱的特征。这一特点和绿色设计不谋而合，少量化-物尽其能的设计。 绿色设计原则reduce的核心就是减少物质浪费与环境破坏可能性。这款椅子其内容设计上体现了减少体量，精简结构这一特点。 WWW椅 这是菲利普·斯塔克向德国电影导演wim wenders致敬的产物，是一个使用拟人方式的设计系列的一部分。它表现了一个植物不断向上生长的根的雕刻形象。就是简单的一把椅子，散发着弧线特有的平和，甚至带些隐秘的邀请。椅子腿和延伸的花茎有着暧昧的血缘关系。而自然弯曲的靠背在这样的态势中让你想起wim wenders镜头下面隐秘的生命力。就像一株铝制的植物，静静地生长着，它不用在“ww椅”的称号下承担太多名义上的负担，也不会因菲利普·斯塔克的鼎鼎大名而狂傲。哪怕是他设计了它。 “Meumeu先生”干酪研碎器与勺 “Mangetoo”餐具和架 “茜茜女士”台灯 “Costes”扶手椅 “Dr.Sonderbar”镀镍金属椅 “Dr.Skud”苍蝇拍 “Dorn 女士”椅 “Aha王子”凳 这是菲利普. 斯塔克1996年设计的凳子，造型特别可爱，像小酒杯，让人看了就有一种想坐下来的冲动，并且它的材料也是常见的聚丙烯，非常好的一个设计。 “Bu Bu”凳 “Serapis”凳 “La Marie”透明椅 “Hot Betaa”水壶 图4-1 汉斯.华格纳的中国椅 / 图4-2 明式圈椅 图 4－3 动静之光（见图 4－3）装置艺术展在上海、北京展出：一个封闭的空间，外面世界的任何形象都无法参透进来，其中惟一的真实物是一辆别克林荫大道，装置艺术家塞尔日.萨拉在巴黎生活和工作，也是一位建筑师，与保罗.安德鲁一起工作并参与上海浦东机场等设计项目，他以前的作品永恒的迷宫，就是通过无止境的复制和交错，形成一个多重世界的交叉。那些用镜子反射在铝板上镂空出来的图案很有中国的感觉，它是很中国，事实上它是占卦中的图式，既有东方哲学的思想，作品却又有未来主义的感觉。 图4－4 椅子戏 / 图4－5 ECCO 9707 图4－6 灵之气 在香港回归十周年之际成立的9707设计团体，以香港回归中西文化的融合的理念,具有爱国热情的华人设计师以中国文化为背景出发,创作了一系列极具民族特色和中国传统文化的家具产品。包括表达建立长久关系重要性，象征回归的椅子戏（见图 4－4）;以象征着忠诚、忍耐和达观的竹材为材料的ECCO 9707椅（见图 4－5）; 意念源自中国的象征吉祥，寓意永垂不朽和气的灵芝的羊绒披肩（见图 4－6）。这些正是中国元素被成功运用的典范。从北京奥运的申报成功到奥运火炬传递，对北京奥运给中国的发展带来的作用，人们的目光从开始的商业价值，到现在的更