独特的空间感知──“物派”中的空间概念分析-雕塑专业论文.docxVIP

目录 中文摘要 英文摘要 引言……………………………………………………………………………………1 第一章：现当代艺术中的空间观概述 第一节：现当代艺术语境中的空间观………………………………………………2 第二节：东方独特的空间感知——物派的空间概念………………………………3 第二章：物派空间概念分析 第一节：有意味的“空白”——“间” …………………………………………4 1、“间”的涵义……………………………………………………………5 2、“间”于物派中的演绎…………………………………………………6 3、禅意空间——“空寂” ………………………………………………8 第二节： “场”……………………………………………………………………9 1、物、身体、场 …………………………………………………………9 2、极少主义的“物与剧场”和物派的“物与场”对比分析 …………14 第二节：物派空间概念的当下拓展及意义 第一节：拓展中的物派空间概念——后物派空间分析……………………………16 身体与空间——保科丰巳“内外”空间 ………………………………17 自然与生命——千崎千惠夫的磁向空间 ………………………………18 结构与构架——川俣正的木架构空间 …………………………………18 时间之海 ——宫岛达男的数字空间 …………………………………20 2、：关于构筑非视觉性空间可能性的思考 …………………………………21 结语 …………………………………………………………………………………24 参考文献 ……………………………………………………………………………25 后记 …………………………………………………………………………………26 引言 日本“物派”艺术是指 20 世纪七十年代前后出现的日本现代艺术流派，针 对当时日本社会文化艺术欧美化的倾向，它以东方道禅思想为支撑，结合现象学 理论、以物质本体展开创作，在物质、空间与知觉的关系探索中，对物性与人性 的问题展开深层次的思考，开启了东方现代主义艺术探索的新路径，对世界艺术 产生了影响。当然，现在中国的社会语境比起当时的日本虽有很多的共同之处但 更加的复杂，本文并不是刻意要在中国与日本、东方与西方做个对比，也没有对 物派产生的社会、文化、经济背景做过多描述，而是作更融通的思考，从“空间” 这一视角对物派重新解读以寻求新的启发，同时，寄望于以“物派”研究为媒介 进行对东方哲学美学的学习并结合当代艺术实践逐步建立起符合自身文化传统 文脉与个人经验的思维方式与艺术语言，面对身边的问题并更好的表达自己。 结合自本科以来对“物派”的关注思考与个人的研究生研究方向，我选取“空 间”这一“物派”艺术中的核心概念作为学习的对象。我所谈的“物派”中的“空 间”概念源于日本独特的空间感知方式，日本人的空间视觉源于日本神道教的仪 式，这里空间被认为是虚空的空洞的，是神灵的所在，并包含了人对神灵在某个 时刻降临的期待，因此空间被视为事件或现象发生其中，时空相互依存，它是场 与场的连接。相对于人与物单一的实体性，这里的空间强调非实体的部分，强调 人与人，物与物之间的对应关系或应答关系。在这个意义上，“物派”注重物与 物、物与空间的关系的配置，消解概念的“物”的存在，显示状态、关系、状况、 时间等非对象性世界，放弃人与物的自为状态，从而开启一个全新的本真世界。 经过各个艺术家的实践努力，这种空间认识得到进一步的拓展。关于“物派”中 这一独特的空间观阐述只是散见于之前的一些文章里，并没有系统的从“空间” 的角度分析过“物派”，我试图结合日本这一独特的空间观以现当代艺术中空间 探索的发展背景剖析“物派”的艺术思想，并重点探讨这一非视觉性空间美学是 如何在物派及后物派艺术中得到演绎与拓展的，最后提出对非视觉性空间的当代 介入可能性的思考。 第一章 现当代艺术中的空间观概述 第一节 现当代艺术语境中的空间观 我们生存在一定的空间中，空间充盈在我们的周围，从广阔的地球到无垠的 宇宙。我们同样生存在浩瀚时间海洋里，通过周围环境的变化，我们感知时间的 存在，而通过三维物体的形态与位置，我们感知到空间的实存。然而空间是什么， 空间是如何存在的，空间与时间的关系是什么？正如我们既存的观念所认为的时 间呈匀质流线状态的，空间是可以测量的三维的范围概念吗？在哲学、自然科学 发展背景下在视觉艺术中，这个问题吸引了无数的艺术家去探索。下面就绘画与 雕塑两方面概略的谈下现当代艺术中的空间观的发展。 艺术中对空间的表现只是人们寻求表达自己对外界事物的感知的方式和表 现规律的过程。而在此过程当中，人们必然受到其所在的文化和时代背景的影响。 从西方美术到东方美术，从原始美术到现代美术，从儿童美术到民间美术，这些 不同的领域都坚持着自己的一套感知方