达伦阿伦诺夫斯基影片的底层叙事.docVIP

达伦阿伦诺夫斯基影片的底层叙事 　　[摘要]历来对达伦?阿伦诺夫斯基电影的研究，更多着重于其悲剧美学以及对人类欲望的展示，对其作品形式的关注压倒了内容，而甚少有人注意到其对于底层的关注。阿伦诺夫斯基对社会的关注，被遮掩于其个人风格强烈的、略带匠气的、迷幻诡谲的镜头语言中，但这并不意味着阿伦诺夫斯基与底层叙事无关。文章从阿伦诺夫斯基电影对底层人困顿生活条件的表现，对底层人焦虑与困惑的关切，对底层人自我奋斗的思索三方面，分析其电影的底层叙事。 　　[关键词]达伦?阿伦诺夫斯基；电影；底层叙事 　　美国俄罗斯裔导演达伦?阿伦诺夫斯基（Darren Aronofsky，1969―）以其才华横溢的《死亡密码》《摔角王》《斗士》等电影驰名于独立电影界，2010年推出的《黑天鹅》则为阿伦诺夫斯基赢得了奥斯卡最佳影片、最佳导演的提名。历来对阿伦诺夫斯基电影的研究，更多着重于其悲剧美学以及对人类欲望的展示，对其作品形式的关注压倒了内容，而甚少有人注意到其对于底层的关注。“底层”的概念最早出自于马克思主义著作《狱中札记》，指处于社会最下层，政治地位低下且经济困难的一群人。而“底层叙事”的概念则最早起源于现实主义文学写作中，社会现实的严峻逼迫作家们用笔对社会生活疾苦进行反映。[1]电影无疑比文学更适合承担起反思和批判现实的“镜子”这一重任，电影导演同样有着对居于底层的边缘人物的悲悯之情和道德关怀，而观众也完全可以在观影后领略到导演严肃认真的创作态度，感悟到导演对底层生活的关注以及对社会问题的价值判断。阿伦诺夫斯基电影中往往充满浓郁的虚幻色彩和强烈的个人主义风格，使得其对社会的关注被遮掩于略带匠气的、迷幻诡谲的镜头语言中，但这并不意味着阿伦诺夫斯基与底层叙事无关。相反，阿伦诺夫斯基的影片中往往流露着真实可感的现实气息。可以说，底层叙事是深入了解达伦?阿伦诺夫斯基的一个重要切入点。 　　一、对底层人困顿生活条件的表现 　　二战之后的美国在逐渐成为世界霸主，获得国际上空前稳固的政治、经济领导地位的同时，国内资源也在资本主义的迅猛发展中重新积聚和整合。当人们关注到当代的美国依然具备活力，美国人的普遍生活水准可谓令人称羡的同时，资本主义市场在资源配置方面的无力也随之得到暴露。在经济高度繁荣、科技高度发达的表象之下，美国社会不同阶层与群体之间的收入差距也在扩大。[2]社会结构并不稳定，部分人无法在市场竞争中获得地位的提升，所谓的“美国梦”成为泡影。而种族主义等痼疾更是成为美国社会底层分裂的遗留问题。 　　阿伦诺夫斯基着眼于底层人的困顿窘迫。以《摔角王》为例，主人公兰迪?罗宾森是居于社会底层的过气摔角手。更为凄凉的是，兰迪是从独立摔角圈中的耀眼明星落入底层的，而击垮他的正是时间。兰迪必须自己承受其在底层谋生的一切。首先是生活上的拮据，由于兰迪热爱摔角，即使在淡出摔角比赛之后，依然没有彻底脱离这个圈子，这也就导致了他无法做一份长久而稳定的工作。其次是身体上的伤痛。兰迪曾经的著名动作便是“大锤粉碎压”，然而在以一个个绝招俘获疯狂的追捧者的同时，兰迪也为此付出了健康的代价，剧烈的撞击以及长期服用止痛的处方药使得他随时有心脏崩溃的危险。当摔角已经不足以给他带来收入的时候，他还要继续为摔角而买单。最后是亲情的疏离。当兰迪在事业上已经前景灰暗之时，他的私人生活也经营得一塌糊涂。长年的奔波使他的妻女离他而去，他只能在脱衣舞女卡西迪那里寻求些许温暖。可以说，如果不是经理人有意策划了一场20周年经典赛的重现，兰迪将永远无法重返擂台寻回昔日的荣光。而尽管电影并没有明说，但观众亦可以清晰地预料到，即使有了这样一场比赛，重新披挂上阵的兰迪实际上也无力改变自己生活的窘况，其注定要继续在底层沉沦。 　　此外，家庭是社会的基本单位，阿伦诺夫斯基还用整个家庭来传达出对底层人生活境况的关切。在《斗士》中，整部影片的最大看点实际上并不是米奇?沃德最终比赛的成败，而是米奇所处的矛盾重重的家庭。米奇一家七个兄弟姐妹共处一屋，强势的母亲控制着一切。米奇的哥哥迪克?爱克兰德曾经拥有辉煌的拳击生涯，然而他在接触毒品之后迅速萎靡不振，因此将自己的拳击梦想寄托在了曾经的金手套选手――弟弟米奇的身上。然而家庭的贫困又使得米奇不得不做建筑工人养家，在复出后只能由控制欲极强的母亲爱丽丝来担任自己的经纪人。米奇在与莎琳一见钟情后，莎琳却极为厌恶吸毒、坐牢的迪克，而迪克恰恰是为了给米奇筹钱才被捕入狱的。这个家庭一度兄弟、母子反目，关系极为紧张。在《斗士》中，观众可以清晰地看到，底层人有着浓重的家庭意识甚至是牺牲精神，由于个体力量的弱小，底层人不得不以家庭或家族为单位抱团，力求在现代都市中站稳脚跟。然而也正是这种互相依赖的关系，使得个别成员成为整个家庭的物质或精神支柱（如莎琳与迪克母子对米奇的争夺），成员背