相声届辈份.docVIP

相声界一般认为张三禄是第一代相声演员，实际还是尊朱绍文为祖师爷，所以就以其师兄弟三人为第一代相声艺人。这与一些传承记载不同，但大体辈份关系未变。其中所载皆为著名相声演员（至少是我知道的），或者与其有师承关系的关键艺人，每代弟子不及十一，无法一一例举。 第一代，朱绍文，阿彦涛与沈春和，师兄弟三人。 第二代，朱绍文的弟子中的两位徐有禄和范有缘，还有阿彦涛的弟子之一春长龙，他们后来都收了对相声界发展非常重要的弟子。 第三代，称为“德”字辈，因为名字中带德字的多，其中也多是师傅的赐名或者自己改名。著名的，徐有禄的徒弟有焦德海、刘德智，范有缘的徒弟有周德山，春长龙的弟子有马德禄，马德禄便是相声名宿马三立的父亲。 第四代，这一代相声艺人使得相声传出北京，流传各地。尤其是在天津卫，红火程度甚至超过了北京。著名的有：（焦德海）张寿臣、常连安，朱阔泉 （周德山）马三立 （马德禄）郭荣起 （范瑞亭）焦寿海 （刘德智）郭启儒 这一代的老演员有的到了近期还会出现在舞台。如马三立自幼拜师，在相声行已经七十余年了，德高望重，至今仍偶登台，与观众见面。郭启儒在解放后还常与侯宝林搭档，甚至七十年代末还演出如《夜行记》、《游园惊梦》等段子。 第五代，称为“宝”字辈，这是非常值得大书特书的一代，他们演绎了现代相声的精典模式，并奠定了相声理论的基石，其中著名的有： （张寿臣）刘宝瑞，田立禾 （焦寿海）赵佩茹（宝琛） （马三立）常宝华，常宝丰 （常连安）高元钧 （朱阔泉）侯宝林，马志明，王凤山 （于俊波）白全福，郭全宝 （郭荣起）常宝霆，杨少华 （谭伯如）陈涌泉，赵世忠 宝字辈除了侯宝林，刘宝瑞，赵宝琛等大师以外，值得一提的还有相声世家－－天津常家。父辈常连安七岁拜师学艺，本是师从富连成科班唱京戏，后来改行研究变戏法，最后改行说相声，师从焦德海。他的五个儿子后来都说了相声，长子常宝堃，艺名小蘑菇，九岁便与父同台献艺，师从张寿臣，十三岁出师后与赵宝琛搭裆，享誉京津两地，并带出了一些优秀的弟子，如以文面逗哏著称的苏文茂。后抗美援朝慰问演出时牺牲在前线，被追认为烈士。其子常贵田（长得够帅的）继承父志，亦登上相声舞台，师从父亲生前的搭裆赵佩茹，出师后与其叔常宝华搭档，演出了不少精彩作品。相声世家，江湖艺人，也有这许多爱国英雄可歌可泣的故事。常家老三常宝霆，与白全福搭档，也是相声界的黄金组合，著名的《道德法庭》是我小时候非常爱听的段子之一。 其师弟杨少华，捧哏温傻，风格独特。 这一辈中可谓大师辈出，现代相声界的奠基人都出在第五代相声演员中。这一代演员不但自己功力精湛，而且甘心为下一辈演员当扶梯。他们经常为下一代演员捧哏，在舞台上以深厚的功力压住阵脚，形成了相声界老少配的特有现象。如赵世忠，为师侄赵振铎捧哏；陈涌泉年龄不是很大但辈份极高，与李金斗常搭裆，他们在师承辈份上竟然是祖孙关系，他还在北大任中文系讲师；常宝华，为侄子常贵田捧哏等。 马三立的长子马存明，是第五代演员中仍然活跃在舞台上的少数演员之一，他虽然较其它演员如侯宝林、刘宝瑞等龄差不小，但因为其父在相声界崇高的辈份，使得他也跻身于宝字辈当中。其风格传统老到，许多父亲的老段子在他手中又焕发青春，甚至《开粥厂》、《卖挂票》、《白事会》等传统段子，风范直逼老马。 还有山东快书老艺人高元钧，早年师从常连安说相声，后专攻山东快书，成为我国现代山东快书第一人。 而侯宝林的师弟王凤山，和老前辈马三立搭裆多年，合作得天衣无缝，并擅演快板儿，曲艺界无出其右。王老还带有徒弟如著名笑星石富宽。王凤山辞逝后，马三立从此谢绝舞台，不再演对口相声，最多说些单口小笑话之类。一来是寄托对老搭裆的怀念，二来马三立风格高怪，难有人能捧得动他，前有王凤山绝艺在，无人再敢续貂，马老也无此心。天绝凤山，亦绝马老知音。 郭全宝，则是侯宝林和刘宝瑞两位宝字辈大角儿的指定捧哏人，不温不火，深受观众喜爱，一直到大师相继辞世。 田立禾，以前没有听过他的相声。一直到前年春节的传统相声晚会，他出来说了一些传统段子 相声相声师承关系--九代传人第一代-- 第二代-- 第三代张三禄-- 朱绍文-- 春长隆、冯崑治、范长利、桂祯、徐长福、沈竹善张三禄-- 阿彦涛-- 恩绪、高闻奎张三禄-- 沈春和-- 魏昆治、王有道、李长春、高闻元、裕二福第三代-- 第四代恩 绪-- 李德钖、李德祥、张德泉、华子元、来德如、王葆山、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、骆采舞、戴致斋桂 祯-- 裕德隆、玉来子徐长福-- 焦德海、徐茂昌、刘德智冯崑治-- 高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山春长隆-- 马德禄高闻元-- 唐玉福、李万兴、张杰尧、韩子康、刘月樵范长利-- 周德山、郭瑞林、李瑞丰、张德俊、杜茂林、