《论花间词的艺术特色》毕业学术论文.docVIP

河南省高等教育自学考试汉浯言文学专业本科毕业论文 论花间词的艺术特色 作 者：赵 淑 艳 专 业：汉语言文学 准考证号：030102305336 成 绩： 工作单位：洛阳市孟津县白鹤中心小学 邮 编： 471112 联系电话 完成时间： 2008年3月 论花间词的艺术特色 赵淑艳 内容摘要：花间词的内容主要男女离别相思之情，歌舞宴乐之事。温庭筠等人词风格浓艳香软、含蓄蕴籍；韦庄等人词作清丽自然、境界高远。花间词确立了词的文学地位，对宋元明清词人的创作产生了深远影响。《花间集》为“倚声填词之祖”，或云“长短句之宗”，并一致概略地道出了它在词的发展史上的地位及作用。 关键词：秾丽绮艳 含蓄蕴籍 清新明快 影响深远 所谓花间词派，因后蜀赵崇祚所选编的词集《花间集》得名。所选的18个作者中温庭筠、皇甫松为晚唐人，其余多数为五代西蜀文人包括流寓、游宦者。花间词派词人奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效。“花间词派”主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯等。其词写的内容主要男女离别相思之情，歌舞宴乐之事。其风格浓艳香软，辞藻华丽，但也有一些作家的作品写得比较清丽自然，境界高远。 一、花间词人的分派：温庭筠派和韦庄派 在词坛上温庭筠和韦庄齐名，并称“温韦”，是“花间派”代表作家，但他们的词各有千秋，温庭筠和韦庄两位词人的人生际遇、所受的思想熏陶以及各人的艺术才华、个性因素诸方面的不同，因而两家词风各有千秋，“浓抹”、“淡妆”各得其宜，各得其所。 二、温庭筠等人词秾丽绮艳、含蓄蕴藉的风格 温庭筠是第一个大力写词的文人。他的词以女性为主要表现对象，多为“精艳绝人”的闺怨之作。 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》就是他的代表作，集中体现了作者曲折隐蔽，秾丽绮艳的词风。这首词描绘了一个盛年独处的美貌女子从起床、画眉、弄妆、簪花到着衣等一系列的活动，曲折地反映了主人公独处一室的孤独、寂寞、空虚的心情和处境。但从整首词中却看不出作者所要抒发的感情，作者把自己的感情隐藏在主人公的后面，通过对主人公命运的深切同情来抒发自己待价而沽而又遭遇不偶的寂寞、愤懑的感情，写得隐蔽曲折，深婉动人。 作者善用暗示手法，以静态的描写代替人物的抒情，致力挖掘人物的内心世界，以细腻的笔触，营造幽而微的意境。我们从词中可以深刻地领略到，如词中“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句就很典型。原本是如花似玉的美人，梳妆打扮本应是她们的乐事，而今却“懒起”“弄妆迟”，这是为何呢？常以“女为首”代表词作的解剖来透视其词风。含蓄蕴藉在词文学中表现得更为突出。清人沈祥龙说：“含蓄无穷，词之要诀。含蓄者，意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意。”（1） 温庭筠等人运用含蓄表现手法作词的表现方式 ⑴以动作见内心（通过能够反映内心活动的外部动作描写来透视人物的内心世界） 如《菩萨蛮》其一:小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。词中首句写了室内的晓景：屏风上金光时明时暗，在重重叠叠的山景间浮动。第二句写闺妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发。在如雪的面庞上飘动。三、四句写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“懒”字和“迟”字，其惆帐倦怠之情，生动可睹。五、六句承上写妆扮的具体情形，她簪花时，置放双镜，是那么细致、讲究，花容与人面交相辉映，更觉人面如花，愈增艳丽。既然前面写了“懒”和“迟”，而此处又写她这样“细致”、“认真”地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起迟妆，但少妇的爱美本能又促使她细致地妆扮。最后两句写她更换新衣时，忽见衣上有双双鹧鸪，不禁更添了一段新愁。 又如蒋昭蕴《浣溪纱》其六:江馆清秋缆客船，故人相送夜开筵，麝烟兰焰簇花钿。　　正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘弦，月高霜白水连天。 这首词写江馆相别。上片起首句开出题旨，地点是“江馆”，时节是“清秋”，“缆客船”是停舟待发，言相别。接着写故人设宴相送，兰焰明灭，麝烟缭绕，足见离筵之盛。下片首二句写离人的感受，以烟雨迷蒙喻离魂茫然，以管弦的呜咽状别不堪。结束以月明霜白，水天一色的凄清境界，突出了离别的惆怅。李若说“有怊怅不尽之意，可谓善于融情入景”。 ⑵以环境对比来表现感情 温庭筠《菩萨蛮》其二：水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。　 这首词是写怀人之情，与前首一样，没有明白说出，需要细致体会。上片的一、二句，是写室内的陈设，接着两句是写室外的景象。室内是水精帘、玻璃枕之类晶莹澄彻的器物，构成一派清明的环境；而暖香的鸳鸯锦，却又唤起人一种极华