毕业论文设计《从电影将军到影像奴隶—浅谈张艺谋电影的本末倒置》.docVIP

PAGE PAGE 13 暨南大学 比较文学与世界文学 从电影将军到影像奴隶 浅谈张艺谋电影的本末倒置 2011年2月 目录 页数 摘要 2 1 前言 2 - 3 2 张艺谋的电影脉络 2.1 漂亮的起跑 人性的关爱 叙事中不能承受的乱 4 - 5 6 - 9 10 - 12 3 结束语 13 参考文献 14 从电影将军到影像奴隶 浅谈张艺谋电影的本末倒置 2010级比较文学与世界文学 【论文摘要】：随着中国经济的腾飞，近十年来中国电影业迎来了自己的黄金十年，无论在数量或是单部的投资金额，都在呈爆炸性的增长，造就出一大批国产的国际明星。但同时浮现了一个令人担忧的隐患，那就是电影的质量每况愈下，其中最为人诟病的是，现代商业电影图有流金溢彩的画面，明星阵容，但往往是内容空洞甚至逻辑混乱，总是令观众在花了钱进剧院之后，不但得不到精神上的愉悦，反而出现价值观、世界观的错位感。笔者尝试用电影界的领军人物张艺谋近十年的创作轨迹，探讨这个现象的成因，尝试用“文学改编”和“原创剧本”两者间做一个比较，看看如今的中国电影建基于哪一中的创作方式会更有生命力。 【关键词】： 电影、文学改编、原创剧本、逻辑关系 1.前言 在最近的半个世纪，随着电影在技术上的突飞猛进，文学艺术中以前只能成像在读者脑海里的，改天变地的文字想象空间，已经可以通过电影这一载体呈现在观众眼前；在现实当中，这两种看似独立的艺术门类，其实已经眉来眼去多时，走得越来越近了。所以它们之间看似暧昧的关系，在今天应该重新得到观众,起码是关心中国电影的观众用逻辑加以梳理，因为在新世纪初的消费浪潮撞击下，最近10年的中国电影，打一个不太恰当的比喻，就好像由一个质朴的好学生突然变成了一个打扮得花里胡哨、喝得酩酊大醉的小混混；不讲道理，不讲逻辑不在话下，往往还仗着自己的语言势力，屡次三番嘲弄国人的价值体系和意识形态，以抛弃商业电影的诚信、饮鸠止渴的方式来开拓市场；照这样的逻辑发展下去，振兴中国电影这一宏愿也只能是一个逻辑上的笑话，更遑论进入[走向世界]的康庄大道了。 而这个看似突来的病变，在笔者看来是文学和电影的关系出了问题。如果要探讨当代中国电影与文学之间的“病理关系”，作为第五代电影导演中的杰出代表，张艺谋的电影无疑是最具代表性的话题。因为从他将近20年的作品序来看，15部电影有将近10部电影是由中国当代文学作品而来：《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时代》。一位电影导演长时间如此执着于改编文学作品，这在中国乃至世界电影史上都属罕见。张艺谋自己曾经说过：“小说家们的好作品，无论是写人的还是写事的，都有深刻的内涵。这就为影片在内容上提供了一个很好的基础。说实话，我们现在还没有这个水平，没有这种深刻的东西”。 李尔威 李尔威(1994)：《当代红星巩俐张艺谋》，北京：十月文艺出版社：第112页。 由此可见，张艺谋在电影银幕上书写的神话，是建立在高度倚赖于文学创作的基础之上的。做一个更有意思的比较：剩下其余的五部并非改编自小说的电影《代号美洲豹》、《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《三枪拍案惊奇》则恰恰是观众骂声四起，或者说是最具争议的。这就更加强了我对这现象背后的逻辑关系的好奇。 2.张艺谋的电影脉络 张艺谋无疑是当今中国电影界国际知名度最高的导演，也是对当代中国电影贡献最为突出的电影艺术大家。因为为中国电影赢得了众多赞誉，越来越多人在他身边吹拉弹唱，硬是把张导演捧成了神话一般的人物。可惜在中国，越是平庸越是安生，当张导演被捧成超级名人之后，等待他的就只能是摧枯拉朽的批判风暴，但值得注意的是这种风暴往往摧拉的是张艺谋本人，用猜想代替论证而加以指责，对他电影艺术语言的认知未必是系统的，因此笔者很想在张艺谋近二十年间的代表作里找出一些具体的脉络，看看当代文学和张氏电影到底是一个怎样的关系。 漂亮的起跑 1987年张艺谋首当导演的电影处女作《红高粱可谓是平地一声雷，获得了巨大的成功，在国内外获奖无数。而莫言在看完影片之后说当初决定把小说红高粱家族交给张艺谋拍成电影的其中一个愿望，就是希望摄影了得的张艺谋可以用镜头将他心目中那一望无际的东北高粱地立体地呈现出来。我想那是因为如果只是看小说的话，现代城市人是没有办法靠想象得知高密乡高粱地是多么的壮丽，而电影最后的效果是超越了他的期望的。而那一次合作可以说是先锋派文学和接受了西方现代艺术影响的第五代导演的美满联姻。 《红高粱》是一部充满想象