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第四章 轴线关系 4、三种镜轴方向关系（在轴线同侧） 1）平行角度与共同视轴角度 2）轴线一侧相反的机位 ? 第四章 轴线关系   二、“越轴”的方法 1）摄像机连续拍越过轴线,让观众感受到越轴的过程。 （如图） 第四章 轴线关系 第五章 蒙太奇(montage) 影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 ? “蒙太奇”的含义有广狭之分。 狭义的蒙太奇指在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 第五章 蒙太奇(montage) 第五章 蒙太奇(montage) （一）表现蒙太奇 1、抒情蒙太奇 抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。最常见，最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。 如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了,马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。她一往深情地答道:“永远!”紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。它本与剧情并无直接关系，但却恰当地抒发了作者与人物的情感。　　 （一）表现蒙太奇 2、心理蒙太奇 心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯。 如《阿甘正传》 （一）表现蒙太奇 3、隐喻蒙太奇 隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。 如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起，用以比喻革命运动势不可挡。隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，往往具有强烈的情绪感染力。　　 （一）表现蒙太奇 4、对比蒙太奇 对比蒙太奇类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等)的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。 * * 一、轴线规则 1、概念：轴线是由被摄物体的朝向、运动、物体之间的交流关系所形成的一条虚拟直线。 1）被摄对象的视线 2） 运动方向线 3)人物关系线 2、轴线规则 摄像机只能在轴线一侧180°之间调度机位。 3、越轴（越过180°轴线另一侧） 一般情况越轴镜头不能组接，越轴镜头组接后造成视觉上的混乱。 1 2 2 1 2 1 1 2 第四章 轴线关系 内反拍机位 外反拍机位 3）镜头光轴与运动轴重合时（中性镜头，中性镜头一般可用于进门等特殊标志的地方） 内反拍 外反拍 1 1 ?????????????????????????????????? ????????????????????????????????? ???????????????????????????????? 第四章 轴线关系 2）利用间隔镜头，缓和越轴画面造成视觉跳跃感觉。 利用中性镜头，空镜头或被摄主体局部特写无明确方向的特点，在视觉上产生缓和合过渡，减弱观众的空间感。 在拍摄现场，拍完一组镜头后，往往需要拍摄一些空镜头或局部特写，如采访的话筒等。 第四章 轴线关系 利用中性镜头越轴 利用空镜头越轴 3）利用强烈运动吸引观众注意，使观众对方向失去敏感。 如武打、追逐镜头 越轴镜头的反复使用使观众感受强烈的刺激，并由此产生正常镜头不能表现出的紧张感。 4）双轴线存在时，关系轴线更容易引起观众的注意力。 （两人坐在公共汽车里） 一、蒙太奇的基本含义 （视听语言的语法、剪辑、编辑） 蒙太奇是建筑学上的一个法语词汇，原意为“