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电视照明的基本设备 三）动态人物的用光组合 动态人物的布光设计与静态多人物的布光设计的区别 （一）每组或每个灯光成分组合要具有可塑性，布光不仅要考虑点，还要考虑面。 （二）灯光由封闭的某个区域性照明转变为某个范围内的照明。 （三）灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。 （四）由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变为逆光光源，逆光可能变为主光。 （五）在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动之后处于基本静态状态下的人物布光，比如运动画面的起幅和落幅。 动态人物的用光分为两个方面： 1、固定场景（表演区）布光 2、动态人物的布光 第一种：固定场景（表演区）布光－－(全面底子光加逆光照明) 第二种：固定场景（表演区）布光－－（平调照明加逆光组合式） 逆光 逆光 逆光 辅助光 辅助光 辅助光 轮廓光 轮廓光 轮廓光 主光 辅助光 第三种：固定场景（表演区）布光 －－（斜侧光立体照明） 2、动态人物的布光 动态人物的布光要了解： (1) 人物活动路线和范围 （2）摄像机使用的镜头和景别 （3）摄像机本身运动的方向和目的 （4）什么内容以及人物的情感 2、动态人物的布光 主光 轮1 轮2 轮5 轮4 轮3 a b 辅1 辅3 辅2 动态人物的布光（一） 轮 主1 主2 辅1 辅2 辅3 辅4 动态人物的布光（二） 窗 起幅 落幅 轮 轮 主 轮 辅1 辅2 辅3 动态人物的布光（三） 起幅 落幅 a b 主 辅 辅 轮 动态人物的布光（四） 起幅 落幅 使用人工光线的最终目的： 获得最佳画而形象效果，实现和完成画面的造型。 需要通过对它的光线角度、用光的基本要求、光线成分的基本组合来实现一定的造型效果，来营造某种气氛。 光线气氛主要指环境气氛和时间气氛 （一）环境气氛 环境气氛来源于环境自身结构、特征、特点给人的外在印象和光线的合理描绘与照明。 1.平光高调法 这种方法会给出一种轻松、简洁、欢快的气氛，使人产生洁净、淡雅、优美、透彻的感觉。 照明用光主要以较柔和的平光为主，光线的客观性较强，主要给予环境以基本照明，体现物体自身纯正的色彩．展示物体和环境的外在特征，物体的立体感和质感主要依靠它们自身的光调变化体现出来。 三、光线气氛的渲染与作用 2.对比低调法 这种方法主要是利用光和影、深和浅的对比．造成一种庄重、肃穆、夜晚和神秘的气氛，常给人们一种较严肃、有分量以及忧郁的感觉。在照明用光上以深色调为主，注意大面积深色调与小面积浅色调的对比，对比的结果常常是浅色调部位的物体引人注目，大面积深色调为烘托小面积浅色调面存在。 3.自然装饰法 自然装饰法指创作者的主要照明手段是对生活有选择地真实模拟，并利用人们所了解和熟悉的光影或图案变化加强环境的特征及效果。 4.色光烘衬法 这种方法可表现一种热烈、喧闹的气氛，主要用于舞台文艺演出、舞厅环境的再现等。在用光设计上以底子光作基础，然后辅加各种活动色光照明，这是获得成功的主要方法。 （二）时间气氛 时间气氛主要指通过光线的合理照明造成环境内（指人工景的室内）一种时间效果。 1、早晨和傍晚的时间气氛 早晨和傍晚时间气氛的布光设计需考虑的问题： (1)整体布光设汁常为暖调，光线明快而柔和，洋溢着一种积极向上、朝气蓬勃、清新明快、生动有趣和沉稳安适、和谐圆满的特有气氛。 (2)光线入射角一般控制在0°-35°范围内。场景内的某一面临近门窗的墙壁或家具上有较明显的光线投影、支撑门窗一面的墙壁表面是场景内较暗的部分，它的基本的彩纹层次再现靠场景内的底子光照明，门窗对面的墙壁照明较均匀、明亮。 (3)主光通常来来自门窗，光线有固定的方向性．有时场景内窗子多，相对使用的灯具也多，要尽量避免重影和不一致的投影。 (4)注意受光部分与背阴及暗部的光比控制。 2、夜晚时间气氛 夜晚时间气氛的布光没计要把握： (1)要准确交代夜晚的具体光线状态，如月夜、星夜、 雷雨夜等。 (2)在室内加强夜晚气氛的有效方法之一就是充分利用 或人为制造有效光源，例如随手拉亮的台灯、月光照射下投 入室内的晃动的树叶影子、刚刚点燃的墙壁上昏暗的煤油灯 等。还可利用这些室内光源同室外的天光或月光色温上的差 异展开对比、加强观众的视觉印象。 (3)整体被景基调应以暗色调为主，以逆光和侧光为宜。 见视频《室内人工光照明》 3、上下午时间气氛 4、阴天效果见视频《室内人工光照明》 5、多光源效果见视频《室内人工光照明》 1．光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性，变化比较大，不同的效果光具有不同的主光投射方向。 2．常采用点状光源进行区域或局部照明。 3．光比和反差较大，深色调