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中国梦背景下谍战电视剧研究和创新 　　〔摘 要〕《伪装者》以其留得住60后的眼、吊得起90后的胃口而节节攀升的收视率，成为群众的热议话题。抛去谍战剧本身自然带有的悬疑和戏剧冲突，《伪装者》在制作中，选用了类似“偶像剧”的处理和包装的方式，将传统观念上的谍战剧进行一定意义上的重构，使受众在精彩的剧情和人物个人魅力的牵引下，自然而然地接受和消化制作方想要传达的思想及价值。 　　〔关键词〕伪装者 谍战剧 偶像化处理 　　自2012年起，大量的抗日作品以不同的形式和方式出现在观众的视野之中，看了太多有“手撕鬼子”或“自行车追火车”情节的影视剧，受了太多不符合传统思维逻辑的一味且无限夸大的“崇我党，败日军”的影响后，观众对于同类型题材的剧情产生了一定的疲惫和厌倦情绪。而经过短期低潮后，由胡歌、靳东、王凯三大具有高颜值、高人气、高话题的男神出演的，主打“谍战”“推理”，且拥有一定原著粉丝好评的IP《?巫罢摺罚?一上线就引起广泛关注。真正让人惊讶的是《伪装者》并没有像大部分抗日剧一样，经过短暂的炒作话题热度后口碑下降，而是吸引了越来越多的人加入追剧的行列，其中包括较为年轻的90后。这些较为年轻的观众群体，面对着丰富的选择机会和大量以他们为主要受众的电视剧，《伪装者》能从中突围，与其偶像化的处理有着必然的联系。 　　一、故事人物的性格塑造 　　（一）老派与新派人物之间的融合 　　《伪装者》讲述的是三个个性鲜明、性格迥异的兄弟在动荡年代为革命胜利做出努力，个人与信仰同步成长的故事。故事背景选择在形势较为复杂的民国时期，军阀混战，各方势力鱼龙混杂，本身就为故事添上了神秘的悬疑色彩。其中明楼复杂的身份有着真实的中共特工袁殊作为历史原型，原型背景的复杂性，使得明楼的人物塑造有血有肉的同时又带着英雄一般的传奇色彩。在剧中，明楼表现出了其沉稳、老练、隐忍的特点， 而“毒蝎”王天风又阴狠毒辣，这些都是老派特工所带给人的固有形象。导演运筹帷幄，很好地用这些成熟人物形象把握住了相对大龄的观众，再加上一定的细节和逻辑处理，使得这些观众群体被深深吸引。 　　除去明楼、王天风等老派特工的沧桑军人形象，以明台为首的年轻特工形象则是为了把握相对年轻的观众群体。90后群体们受“抗日神剧”的负面影响要远大于相对大龄的人群。他们所需要的是短时间内就迅速吸引他们的亮点，换一种说法，就是可以让他们在较短的时间内获得更多感官上的愉悦和享受，只有这样的内容才会让他们再次选择。在明台的人物塑造中，他的出生、背景、成长环境无疑都充满着“偶像剧”般的戏剧矛盾冲突。富家少爷，幼年失母，明家姐弟对于他的百般宠爱，包括选择了胡歌这样颜值和演技同步在线的新影视演员，都为这个角色的成功处理建立了一定的基础，与此同时，明台的个人成长也成为整部剧中难以忽视的一点。生长环境注定了其内心的桀骜不驯和叛逆，而年龄同时也为其血气方刚和信仰的成长奠定了一个大基础。以明台为首的新派特工形象，无论是颜值还是财富上的高度都是可以在短时间内抓住新观众眼球的亮点，符合年轻女性观众的审美和想象。而汪曼春、于曼丽等美女特工也突破了“花瓶”的设定，她们拥有精美的妆容和强干的能力，这样成熟又富有个人性格特色的女性角色设定也在短时期内引起了男性观众的注意。而老年观众，看惯了孙红雷、陈宝国一类的传统形象，明台的调皮和时不时插科打诨地抖聪明都是使他们眼前一亮的设定。 　　在完成了初步的吸引后，对人物具体设定时，不是非黑即白的正反角色设定，而是将缺点和优点都放大到合适的尺度，形成一个灰色的人物角色，使受众拥有又爱又恨的揪心感受，同时也有利于剧情上悬念的设置。 　　（二）情感的偶像剧化处理 　　在情感的处理上，《伪装者》也具有偶像剧的特性。以时代革命斗争，军阀与财阀之间的基本矛盾为基础，围绕明、汪两家的矛盾交织着两位主人公的感情线。 　　明楼和汪曼春的感情背后牵扯了太多的历史和现实因素。第一，正确革命道路与汪伪政府之间历史政治性选择的差异显而易见，二人政治站队上的不同也注定了他们必定背道而驰。第二，明汪两家的生死恩怨建立在军阀政府对于江浙财团的拉拢和吞并的历史大背景下。明楼师从汪家叔父，与汪曼春有着师兄妹的暧昧关系，但同时又有家中长辈的阻挠，和明家危难时候的落井下石，使得这段感情从最开始便背负着太多沉重的负担。第三，明楼与汪曼春两人都具有多疑且深于亲情的性格特点，但信仰不一样。汪曼春是汪伪政府下为日本军方服务的情报特务，而这样的选择更多的是出于家族的原因，是其不可抛弃的亲情；同时她又是深情的，在明楼面前娇小和幸福是一个女人脆弱和柔软的表现，甚至于最后知道真相时的崩溃处理，是将政治信仰与情感矛盾交叉化处理并推向高潮，无论是更关注于感情还是权谋的观众，都可以同时达到一个观影感受的顶峰。 　　巧合的出现、主线与感情线的交