动画电影中文学成人化错位和劣化趋势解析.docVIP

动画电影中文学成人化错位和劣化趋势解析 　　众所周知，动画电影虽然传统意义上是处于心灵成长期儿童们最主要的精神食粮，然而，随着动画电影的全龄化与成人化趋势的不断发展，动画电影的受众层面亦已经有所拓展，正在由儿童向青少年受众蔓延。显然，动画电影受众范围越大，其社会影响力也会相应扩大，因此，针对动画电影中文学语言加以研究，不仅能够督促动画电影不断提高创制水准，而且更能敦促动画电影为社会注入更多的正能量。 　　一、 动画电影中文学生态辨析 　　（一）动画电影中文学的元意义 　　人类的语言，从最初的原始社会赤裸裸的动机需求，与赤裸裸的语言直白，历经数千年修饰才发展到崭新文明阶段。在此期间，文学显然对语言的进化起到了举足轻重的雅化作用， 对语言的修饰与雅化才是文学的元意义。动画电影中的文学更应该是充满了美与爱的文学范本，而不应该充斥着成人化错位与成人化劣化的直白，尤其是那些后现代扭曲文学的不伦不类的文本更是不宜出现在动画电影的大银幕上，动画电影首先是一种艺术，动画电影中的文学语言必须经过文学修饰与文学推敲，即便是全龄化与成人化的动画电影，其中的文学语言亦必须能够经得起全社会的艺术推敲，绝对不可等闲视之。例如，欧美动画电影与日本动画电影，即为世界动画电影留下了许多永恒的经典，国产的传统动画电影之中也不乏经典杰作，比如国产动画电影《大闹天宫》等即为传世经典。 　　（二）后现代动画电影中文学边缘化的尴尬 　　从艺术视角而言，动画电影本应是瑰丽梦想的意象化飞扬，电影动画中的文学本就应该是与动画映像大相契合且相得益彰的，从而由文本意象强化映像的拟真性、直观性、移情性，如此方能为整部动画电影带来更佳的移情感染性，进而直接触发观众的感受，牵系观众的思绪。由此可见，动画电影中文学知觉、视觉、听觉等的共同介入，成?榱硕?画电影中不可或缺的三大基质。然而后现代时期某些粗制滥造的动画电影却敢冒艺术之大不韪，要么以成人化为借口，要么以全龄化为借口，而过度的艺术缺乏，更是直接导致了某些动画电影中的文学出现了成人化错位与成人化劣化。尤其是对于动画电影中戏剧化情节的处理，更是对文学性、艺术性、审美性有着较高的艺术效应、社会效应、文明效应的要求，而反观国产动画电影，某些粗制滥造的作品视艺术与文学为无物，给后现代动画电影带来了文学被边缘化的尴尬。[1] 　　（三）国产动画电影成人化的几种错误倾向 　　我国国产动画电影在快速发展、快速转型、快速创制的过程中，虽然整体发展态势较好，但是，从某些动画电影作品之中，却暴露出了国产动画电影成人化倾向中文学语言修饰方面的巨大缺陷。国外同样不乏成人化动画电影，但其中的文学语言修饰却均较为得体，例如宫崎骏作品《千与千寻》中的诸如“我不知道将去何方，但我已在路上”这样意境高远的文学语言早已随着映像传为永恒的经典，再比如宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》中的那句“世界那么大，人生那么长，总有那么一个人，让你想要柔情以待”，而欲从国产电影中找到这样的文学语言却是难上加难。某些国产动画电影的因缺乏艺术设计，与文学艺术化修饰而过度直白的语言，更是使得观众极难产生共鸣、沉浸与移情，某些国产动画电影中的语言，甚至出现了更为严重的成人化错位，与成人化劣化等趋势。 　　二、 动画电影中文学成人化错位 　　（一）认知错位 　　动画电影中的文学原创绝对不等同于俗语、俚语，甚至是赤裸裸的粗口的直白，动画电影中的文学更应该承担起语言雅化、逻辑强化、审美优化的全社会教化的责任。[2]同样是二元对立架构的动画电影，我们比较《猫和老鼠》与《熊出没》系列动画电影就不难看出，二者在人设形象制作的艺术性方面，简直是判若天渊，姑且不论《熊出没》系列动画电影拙劣的人设形象制作，仅从其中的语言观察，《熊出没》文学润色即彻底缺位。在《熊出没之夺宝熊兵》中，光头强的出场自我介绍“小强的强”，同时，在大银幕上出现一只爬上左臂的令人作呕的缺失艺术化的过度拟真蟑螂，这样的反艺术化与反文学化低俗制作，不仅是动画电影之殇，更是动画电影中文学之殇，这种有失艺术水准的创作，充分显示了某些国产动画电影，文学成人化认知的反艺术化与反文学化的严重错位。 　　（二）道德错位 　　对于本土的国产动画电影而言，其实道德才是动画电影真正的文化内核，道德的正能量引领，与道德教育理念的有机融入，才是国产动画电影真正的当务之急。从道德视角加以衡量，是鉴别国产动画电影优劣的永恒试金石。在国产动画电影《熊出没之夺宝熊兵》中，吉吉国王与侍从在惹上大麻烦的第一时间，丝毫没有道德意识的哪怕一闪念，反而在第一时间脱口而出――“跑”。作为全国公映且绝大多数受众为儿童的动画电影，这样的反文学与反道德的低俗制作，彻底为这部系列动画电影带来了赤裸裸的成人化道德错位，其流毒对于新生代少年以及幼年观众的影响实在是令人扼