试论倾城之恋和傲慢和偏见中女性形象.docVIP

试论倾城之恋和傲慢和偏见中女性形象 　　[摘 要] 张爱玲和简?奥斯汀作为中西方女性作家的代表，都擅长从女性主义的角度进行创作。文章主要采用平行研究的方法，从作者写作的基础（社会环境和家庭背景）和女性主义视角入手，分析比较了《倾城之恋》中白流苏与《傲慢与偏见》中伊丽莎白的女性形象和她们的爱情观的异同。物质还是爱情，两位作者用一冷一暖两种不同的情绪表达了同样矛盾和挣扎。 　　[关键词] 《倾城之恋》；《傲慢与偏见》；女性形象；爱情观 　　夏志清先生在《中国现代小说史》中写道：“她（张爱玲）能和简?奥斯汀一样的涉笔成趣，一样的笔中带刺。”[1]描写女性形象和表现她们的爱情观是这两位作家作品的重要主题，《倾城之恋》中白流苏和《傲慢与偏见》中伊丽莎白的形象不谋而合，她们有主见、有追求，并且通过自己的方式得到了属于她们的幸福。两位作家都不仅仅是简单地叙述一个爱情故事，在故事中有她们的人生经历、有时代的颠沛流离、有人情的冷暖自知。 　　一、在矛盾中窥探人生 　　白流苏和伊丽莎白的异同实际上也是张爱玲和简?奥斯汀之间的异同，作者往往会把自己的生活和情感融入到作品之中，她们所处的社会环境和家庭经历又为她们的创作奠定了基础。 　　20世纪30年代的中国还残留着封建社会和半殖民地半封建社会的印记，而五四运动的反帝国主义、反封建主义思潮又愈演愈烈，西方先进文化也逐渐在国内产生影响。上海作为现代中国最大的都市，它的包容性使新旧文化的碰撞在这里越发激烈，一部分女性更是在租界文化的影响下逐渐挣脱封建礼教的种种束缚开始变得“摩登”起来。张爱玲正是在这种矛盾的大环境中开始了自己的创作，她的作品不仅深刻反映了当时女性的生存状况，并且自然而然的带有了上海女性的独特风情。 　　简?奥斯汀出生在十八世纪末的英国，此时工业革命刚刚开始起步并有序地进行着，资本主义的“金钱王国”通过广阔的社会斗争和无情的经济改革，为其铺平了走上统治地位的道路。然而此时又是英国浪漫主义复兴的重要时期，它力主表现个性与感性，在题材与主题的表现上富于传奇性、奇特性。这种理性与情感的碰撞，使简?奥斯汀成为文学流派交替的承担者，激发了其作品中“理性其外，浪漫其中”的重要主题，引起读者持久的审美享受。 　　社会大环境是作家进行创作的重要背景，使她们的作品明显打上了那个时代的烙印。而家庭环境更是对作家产生直接的影响，。 　　二、在创作中表达立场 　　睿智而有追求，成就了她们自己的人生。白流苏虽然没有读过什么书，但她绝对是一个独立、前卫的新女性的典型代表。她是聪明的，看清自己处于弱势地位――一方面白公馆显然是待不下去了，另一方面“她决定用她的前途来下注，如果她输了，她声名扫地”，在爱情中她的小心翼翼都是为了保全自己。站在白流苏的角度来看，我们似乎就能够理解她把婚姻当作一笔好的交易的心态了。白流苏从来不受别人操纵人生，她深知自己要什么、如何去争取。离婚这在别人看来有损颜面的事情她不顾家人反对自己做了决定；当兄嫂劝她从前夫的侄子中挑一个过继来养时，她又凭自己的魅力赢得了范柳原的青睐，反倒成了四奶奶的“榜样”，“流苏离了婚再嫁，竟有这样惊人的成就”。伊丽莎白始终坚持着自己的想法，她不接受家里安排的相亲，不被社会金钱观、婚姻观束缚，更拒绝了不爱的人的求婚，她和达西的结合是她自己的选择。此外，她的平等意识在那个时代显然是先进的，当达西的姑姑对伊丽莎白家世、财产表示蔑视时，她冷静地反驳道“在对待您的侄子向我求婚这件事上，我认为我们是平等的。他是一位绅士，而我是绅士的女儿。” 　　婚姻是谋求更好生活的手段。 “没念过两句书，肩不能挑，手不能提”，在白流苏看来“找事，都是假的，还是找个人是真的”。她没有经济基础，婚姻便成了一桩买卖，嫁个拥有社会地位和财产的男人才是自己生存下去的条件，才为自己以后的生活提供了保障。白流苏“承认柳原是可爱的，他给她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全”，所以范柳原对于白流苏而言更意味着自己的前途，心里纵然有爱，但更多的是不能抵抗的经济上的诱惑。同样，像伊丽莎白这样一个中产阶级出身、财产微薄的女性，要想获得一种体面的生活和地位，唯一的途径就是嫁给一个好男人。伊丽莎白虽然拒绝了柯林斯先生，但也因此被母亲骂为“固执的傻丫头，不知好歹”，并且好友夏绿蒂最终嫁给了这个“既不通情达理，又不讨人喜爱”但是“一个确保她不挨冻受饥的保险箱”的牧师。可见在那样的社会大环境下，婚姻不仅是自己的物质保障，更是整个家庭的希望。 　　不同的家庭境遇塑造出不同的性格。没落的白公馆里拥挤着老老少少十多口人，白流苏离婚后回到这个旧公馆更被冷眼相待。家中的哥嫂又自私自利，只要有钱，就算是把她给卖了也值得。亲情的缺失使白流苏在心理上缺乏一些安全感，她敏感而自尊、倔强而要强，这样的性格使她在爱