荷赛获奖缺憾和对策.docVIP

荷赛获奖缺憾和对策 　　一 　　 　　由世界新闻摄影基金会主办的世界新闻摄影比赛（“荷赛”），是目前世界上规模最大的摄影比赛，其宗旨是“促进信息的自由、不受限制的交流、鼓励高水平的专业新闻摄影标准”，自1957年举办第一届世界新闻摄影比赛以来，迄今已举办了50届。 　　中国与“荷赛”的联系始于1959年，当年有45位中国摄影家的55幅作品首次参加了第三届比赛，有45幅入选。“文化大革命”中，中国与“荷赛”的联系完全中断。从1980年开始，我国新闻单位又开始向“荷赛”选送作品，但连续数年一直没有作品获奖。到1988年第31届评奖时，新华社记者杨绍明拍摄的《退下来的邓小平》获得新闻人物（组照）三等奖，实现了零的突破。随后几届又有3人拿到奖项。从第46届开始，每年都有中国摄影记者或摄影师获奖。 　　从获奖数量看，中国摄影记者或摄影师获奖人数有13人次。整个20世纪80年代和90年代，仅杨绍明和李楠两人获奖。进入新世纪的8届评奖中，有11人次获奖。在今年2月8日揭晓的第50届评奖结果中，有3人获奖，成为迄今中国获奖人数最多的一次。 　　从获奖的级次看，共获一等奖2个，二等奖4个，三等奖5个。 　　从获奖所涉奖项看，以目前所设立的奖项看，中国获奖者获得了除突发新闻、一般新闻、体育动作之外的所有奖项，占全部奖项的70％。其中尤以艺术类（5次）获奖次数最多，体育类（包括体育专题）2次，其余均为1次。 　　从获奖作品所涉题材和内容看，有领袖人物、体育、舞蹈、艺术制作、杂技、针灸、动物、非典、艾滋病、盲人、少数民族等，还有一幅属于国际题材（纪念印尼海啸死难者）。 　　从获奖者所属新闻单位来看，中央级新闻单位3人（新华社1人，中新社2人），地方新闻媒体8人（次），自由摄影师2人。 　　上述情况表明，我国在“荷赛”获奖的情况具有以下特点和不足。 　　1．获奖作品数量逐步增加。进入新世纪以来，随着改革开放和经济建设取得令世界瞩目的巨大成就，中国国际地位的迅速提高，中国新闻摄影人对“荷赛”日益重视，中国新闻摄影作品获奖者开始增多。 　　2．获奖作品所涉类项失衡，艺术体育类奖项所占比例很大。在获奖的13幅（组）作品中，有7幅（组）是艺术体育类，占了一半以上。作为比较重要的突发新闻和一般新闻却没有作品获奖，而这两项恰恰是体现新闻摄影水平的重要项类。 　　3．虽然有对艾滋病和“非典”这类重大题材的反映（邱焰获奖作品引发的争议是另外的话题），但反映中国发生的重大新闻事件，反映中国社会经济巨大变化及其存在的矛盾和问题，以及在这种巨变的社会环境下中国人生活生存状况和精神状态内容的获奖作品几乎没有。 　　4．获奖作品作者大多集中在地方新闻媒体，而在国内有重大影响的全国性媒体和新闻机构的摄影记者获奖作品较少，特别是2003年以来，获奖的作者全是地方媒体的摄影记者和自由摄影师。 　　 　　二 　　 　　随着陆续有人获奖，新闻摄影界一些人士也对“荷赛”发出了不同的声音。特别是近年来，新闻摄影界有人对“荷赛”发出了不少质疑，主张“淡化荷赛”。概括起来主要有三个：一是对“荷赛”摄影语言和评选标准的质疑。认为“荷赛的摄影语言不是也不可能是新闻摄影终极的语言，荷赛的评判标准不是也不可能是世界新闻摄影的唯一标准”。①二是对“荷赛”评奖的权威性和公正性的质疑。对于“荷赛”的某些获奖作品，包括中国某些获奖作品，认为并未达到获奖水平，获奖具有偶然性和随机性。②三是认为中国新闻摄影应该走自己的路，有自己的特色。认为“‘荷赛’代表的是欧洲人的评选标准，中国应有自己的评选标准，没有必要去迎合别人的口味，而忽略了自己的优势”。③ 　　毫无疑问，中国摄影人积极参与“荷赛”，是中国新闻摄影走向世界的重要途径。应该说，这些质疑对于纠正一些对待“荷赛”不太正确的观点和态度，在理论和实践上是有益的，但是，这绝不是导致我们远离甚至是抵制“荷赛”的理由。我们认为，正确的态度应该是：针对目前参赛和获奖作品中存在的问题和不足，科学、理性、建设性地面对“荷赛”，采取相应的应对和改进措施。 　　重视“荷赛”的二次传播作用，通过“荷赛”平台传播中国形象 　　麦克卢汉在1959年就精辟地指出：“民族主义遭受的第一次打击是照片的打击，因为照片对一切边界都置之不理，它一举摧毁了新闻稿造就的空间孤岛。”摄影影像作为一种世界性的语言，在全球化的时代是一种重要的，同时也是简捷有效的传播符号、传播手段和传播工具。西方大众对中国的认识，可以说很多都来自摄影影像，来自过去西方人拍摄的旧中国的影像，这些影像大多展现的是贫穷、落后、疾病、饥荒、污染。近年来还有一些通过民间交流渠道进入西方的摄影影像，很多也是那些符合西方对中国刻板认识的政治运动或社会灾难的影像。因此，如何通过摄影影像这种世界性的语言