任南柯太守.PPT

乔光辉 博士 一、词的产生和特点 1、词的产生 词即歌词，它和乐府歌辞的辞是一个字，有广义和狭义之分，广义指一切可以合乐歌唱的诗体。狭义指唐代当时流行的杂曲歌词，即唐人所称的“曲子词”，后来简称为词。我们现在所说的词是狭义的词。词也叫诗余、长短句、乐府词（简称乐府，如《东坡乐府》）。 二、唐五代词 三、唐代小说 唐代是小说发展的第二个高峰，鲁迅说：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有意为小说。”（《中国小说史略》）一般认为，符合现代小说观念的成熟的小说是唐代才产生的。唐人小说被称为传奇始自晚唐裴鉶的《传奇》一书（或说源自元稹《莺莺传》的原名），宋以后人沿袭。 元稹的《莺莺传》（原题《传奇》， 《异闻集》载此篇﹐还保存原题﹐收入《太平广记》488卷时改作《莺莺传》﹐沿用至今﹐又因传中有赋《会真诗》的内容﹐俗亦称《会真记》。）写张生和崔莺莺一度相爱，但最终负心背弃的故事。小说对崔莺莺的形象塑造的非常成功，而张生只不过是玩弄女性而毫无羞耻的封建文人。小说对后事的许多文学作品都有影响。 ……稹特与张厚，因徵其词。张曰：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，乘宠娇，不为云，不为雨，为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚。然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下僇笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。”于时坐者皆为深叹。 ——元稹《莺莺传》节选 故事主角的原型考证 宋代苏轼认为张生是元稹的好友张籍。宋王铚（字性之）在《〈传奇〉辩证》考证张生为元稹本人，并认为莺莺为元稹姨母郑氏与永年县尉崔鹏之女崔氏，即元稹的表妹。鲁迅在《中国小说史略》中说：“《莺莺传》者，……元稹以张生自寓，述其亲历之境。”近人陈寅恪从元稹诗集一首《曹十九舞绿钿》，假定“曹十九”是“曹九九”的讹误，认为崔莺莺应是名曹九九的“酒家胡”，“此女姓曹名九九，殆亦出于中亚种族”。 * 第四讲 唐五代词及唐代小说 根据唐《教坊记·曲名志》和《旧唐书·音乐志》的有关记载、敦煌出土的唐曲子词以及初盛唐时期出现的个别词调，如沈佺期的《回波乐》、唐玄宗的《好时光》，现在的文学史研究者基本上认为词是初盛唐产生的。 词产生的原因主要是因为这一时期的音乐主要是燕乐（宴乐），它是周、隋以来从西北各民族传入的胡乐（主要是龟兹乐）与魏晋南北朝以来汉族原有的以清商乐为主的各种音乐融合产生的一种音乐。这种音乐以琵琶为主要演奏乐器，它有二十八调，音律变化繁多，唐代的近体诗本来是可以合乐歌唱的，但五七言的形式不易与燕乐配合，于是长短句的歌辞便应运而生，许多曲词，如《浪淘沙》、《雨霖铃》、《抛毬乐》就是由七言绝句增减字数合乐，演变成词调的。 2、词的特点： 第一、从音乐方面看，词本是倚声（按曲）歌唱的文学，可歌性是它显著的特点。因此下字用语必须符合曲度的要求，防止走腔落调，拗折嗓子。所以宋代声家非常重视格律。但后来由于声谱失传，词逐渐失去了歌唱的特性而成为了案头文学。但它仍有很多音乐的标志。 　 词调。它是词的腔调，又叫词牌，也就是歌谱（曲谱）。一定的词调反映一定的声情。词牌不同，就意味着唱腔不同，声情不同。如《满江红》（岳飞）的慷慨激昂与《声声慢》（李清照）的和谐婉转就有明显区别。随着歌谱的失传，词牌从歌谱的名称变为了词的格式的要求。 阕，也是音乐的单位。一支乐曲演奏完毕叫一阕。每首词就是一支歌曲，也叫一阕。习惯上把词的上半部叫上阕，下半部叫下阕。 遍。也叫片。音乐中可以暂时休止的段落。词的分片，也就是分段的意思。词的上阕、下阕故又称之为上片，下（过）片。 　 宫调。就是律调，用来限定乐器声调的高下，由七音（宫、商、角jue、徵zhi、羽、变宫、变徵组成，即西乐中的1、2、3、4、5、6、7）和十二律（黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射YI、应钟，想当于西乐的C、bD、bE、E、F、bG、G、bA、A、bB、B十二级）组成，以宫音乘十二律叫宫，以商、角、徵、羽、变宫、变徵乘十二律叫调，合称宫调。词调的创制要以宫调来定律。 　　第二、从声韵方面看，词的用韵与近体诗相比要宽一些，根据戈载《词林正韵》的分法，有平、上、去十四部，入声五部，共十九部。但其韵脚不象诗一样整齐。词的押韵，错落有致，富整齐于变化。词中的韵位，大体上都是音乐停顿的地方。每调旋律与节奏不同，顿拍也不同，其韵位也不同。词有隔句为韵的，有隔几句为韵的，也有每句押韵的。多