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中美周播剧比较的研究 　　摘 要： 近几年来，周播剧逐渐成为荧屏新贵，周播剧成为我国电视剧制播模式发展的新趋势。本文首先对周播剧的概念进行描述，着重对“周播剧”现象及优势作出分析解读，并从产业链的各个环节与美国周播剧进行对比，在借鉴美国周播剧制播模式的基础上对我国周播剧制播模式的改革提出一些建议，即加强制播合作，重视前期策划，提高剧本质量，以受众为中心，形成科学合理的电视剧制播模式，使我国周播剧探索适合自己的发展道路，打造出更多的电视剧精品。 　　关键词： 周播剧 制播分离 受众群体 制播合作 　　周播剧是指每周播出一集或两集的电视剧，采用的是边拍边播的制作方式。湖南卫视2011年首次试水周播剧《被遗弃的秘密》，因准备不充分而以失败暂停。沉寂半年后，湖南卫视再度启动周播剧探索。凭借胡歌、刘诗诗、唐嫣等几位主演的高人气，2012年夏季，湖南卫视“第一周播剧场”的“开山之作”《轩辕剑》就掀起了一股观众“追剧”热。笔者以为，周播剧想要在我国取得长足的发展，仍有很长的一段路要走，同美国等国家相比，目前我国电视剧市场还没有为周播剧的发展准备好必要的条件。 　　一、周播剧的概念 　　电视业对“周播剧”的定义，一般是指一边拍摄一边播出，播出周期按周进行的电视剧，比如在周播剧盛行的欧美国家，“周播剧”这个概念不仅仅是针对播出周期下的定义，从拍摄、制作、宣传到播出周期，一系列的流程都跟日播剧完全不同。常人容易把周播剧简单理解为“按周播出”的电视剧，实则不然。“边拍边播”是“周播剧”的关键性特征，而内地“周播剧”只是在“播出周期”这一项学到了“周播”。 　　纵观世界各国电视剧制作，绝大多数都采用周播的制作模式。周播剧有很多优势：首先是锁定目标观众，为受众量身制作，实现传播效果最优化；其次是多重开发受众群，打造潜在消费群，实现商业利益最大化；再次，以市场定做，减少投资风险，不会造成资金和人员的浪费；最后，周播剧充分实践了电视剧的长效价值，即与生活同步，在长期的播出中与观众互动，创造审美化的生活，伴随着一代人同步成长。 　　周播剧在能够改变中国电视界的业态现状下，依然面临“好剧难求”、“观众观剧习惯”等诸多挑战。不难理解周播剧品质是关键，它对故事本身要求较高，要有足够的吸引力，情节拉动性要非常强，才能吸引观众过一周后继续看下去。与欧美日韩等边拍边播的周播剧不同，目前内地周播剧更强调形式上的“周播”概念，即播出时间的固定化。一旦试水成功，周播剧将会使观众逐渐摆脱对节目单的依赖，形成与电视剧的“约会意识”。 　　二、美国周播剧发展现状 　　1.边拍边播的制播分离制度 　　20世纪70年代初，美国政府制定“财政收益和辛迪加法案”①，按照法案规定，商业电视网的主流节目通过签约的形式委托一些制片公司完成，电视网只享有节目的首播权，并不拥有节目的本身。尽管这个法案在1993年被废除，但是这种委托制作的方式被延续下来。比如热播的电视剧《迷失》是由试金石电视台制作，ABC获得首播权。《迷失》的两集试播成本在广播网历史上是最昂贵的，大约价格在1000万美元到1400万美元之间。与我国电视剧制作完毕后再一次性卖给电视台的“完全型”制播分离不同，美剧的产生实际上实行的是“不完全型”制播分离，电视网也一定程度地参与到生产过程中。创意人首先提出电视剧创意并推销给商业电视网，商业电视网一旦认可创意，电视剧才进入实际生产流程。 　　2.标准化流程化生产模式 　　在电视竞争日益激烈的情况下，流程化的工种配置和分配是美国电视界通行而有效的做法②。在美国，一部成功的电视剧精品，从情节设计、脚本写作、到现场实拍和后期制作，发行播出的整个流水线式的过程中，一般要经历剧本关、样片关、收视关三个关口。在电视剧的实际拍摄过程中，导演、演员、摄像等各工种分工合作，效率极高。按照一个演季25集的播出量计算，平均每周就要完成一集的工作量，因此从剧本策划完成、镜头设计、排练、实拍、后期剪辑合成，都要环环相扣，流水作业。美国的电视剧产业是以编剧为中心，每一部电视剧除了主笔编剧之外，还配置一个庞大的编剧小组，主笔提出主题架构，余下人员各司其职，在主笔编剧的统一架构下完成各集内容的编剧和拍摄。以反恐题材的《24小时》为例，资料显示，该剧一共用了16位编剧、10位导演和6位执行制片。 　　3.一周一集时间固定化 　　美国电视剧以周作为播出频率，而且播出的时间相对固定。如热播剧集《越狱》就是每周一的8点在FOX播出，《实习医生格雷》每周四9点在ABC播出，《绯闻女孩》每周三9点在CW播出。一集播出后，观众要到下一周才能看到下一集，观众有充分的时间对上一届的播出内容进行充分的讨论，对下一集的内容进行热烈的预测，也使得编剧能够根据观众的口味、时事的发生来推动剧情的发展演变。另外观众可以在