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传统筝派作韵技法的研究 　　【内容摘要】传统筝派是以地域特征来划分的，各筝派有着不同的音乐文化背景和生长环境，以及不同的演奏技巧特征。而“吟、揉、按、滑、颤”等作韵技法不仅突出了筝派的风格特征，还成为各流派的重要标志。文章从演奏技巧出发，分析了河南筝、山东筝、陕西筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福州筝的作韵技法。 　　【关键词】古筝 传统流派 作韵技法 　　大多数古筝演奏者对于传统筝派风格具有一定的感性认识，然而在实际的演奏中，往往难以从理性上对传统筝派风格进行区分，这有碍于演奏者明确地展现各派筝乐的特色。另一方面，当前古筝演奏者往往只重视快速演奏，忽略了对左手作韵的把握，而左手作韵才是古筝的灵魂。因此，本文针对传统筝派中的作韵技法展开研究。 　　一、河南筝的作韵特色 　　河南筝的典型风格是清角接近变徵的音高，变宫需要快速上滑到宫音，并且在上滑时带有颤音。在按弦的音高上有两种用法：运用原位音高或按变音。在运用按变音时，4音和7音的音高分别接近其上方二度的音，即5音和1音，但要低于5音和1音。4、7两音的按变音在吟弦时都有音高的变化。7音在吟弦过程中，开始音头的音高接近1音，随着音符时值的延长，音高呈下滑趋势，滑向7音的本位音，到达音的末尾，又回到了原来音头的音高，音尾的音高只在瞬间一带而过。4音和7音有相似之处，也有区别。4音在吟弦时，音头的音高接近5音，吟弦过程中也有逐渐下滑的趋势，滑向升4的高音，一直持续到音的末尾。具有特色的速滑音，在技术上要求左手先提前按到音位上，右手弹弦的同时左手快速略退少许，从而形成小二度的快速下滑音效果。 　　二、山东筝的作韵特色 　　山东筝派左手的演奏技巧具有重颤的特点，是由于山东筝派的传统是使用丝弦筝，左手按弦必须用很大的力度才能展现出较好的音乐效果。而且山东筝曲中多有快速的滑奏技法，且上滑音多于下滑音，但速度不及河南筝的速滑音。山东筝的4、7两音上按滑速度较快，变化较多，且一般是快速上滑到5和高音1，与陕西的两变音慢速下滑到3和6有着很大的风格差别。常使用重按音，即按压3弦使音升高为5，而不弹原有的5弦。山东筝曲的独特韵味取决于左手揉弦时的幅度大小、频率快慢，使筝曲富有古朴典雅的韵味。 　　三、陕西筝的作韵特色 　　陕西筝曲的特色是微升4下行向3游移、微降7下行向6游移，而且游移的过程中都带有慢滑的效果，且回到原位后都带有颤音装饰，使音乐呈现出缠绵的、类似于哭音的效果。右手大指双托加左手滑音时，左手的按滑较柔、缓，也加强了柔婉的效果。旋律走向一般是上行跳进，下行级进，上行跳进给人以慷慨、激扬之感，下行级进又给人以委婉、悲怨之感。跳进与级进配合进行，使陕西筝曲表现出如泣如诉、悲怨凄楚、慷慨激越的地方音乐风格。 　　四、潮州筝的作韵特色 　　潮州筝在5、6、1、2、3的五声音阶上，通过左手按音派生出轻六调、重六调、活五调、反线调。轻六调以6、1、3、5为旋律的骨架，长于表现轻快愉悦的情绪；重六调以微降7、2，微升4、5为中心展开旋律，具有含蓄庄重的风格；活五调的旋律骨架是微降 　　7、重颤2、微升4、微升5，音乐哀婉缠绵、如泣如诉；反线调是轻六调的下属调变体，音阶排列为1、2、4、5、6，旋律骨干架为 　　6、2、4，音乐轻佻风趣。潮州筝的微升4上滑到5，微降7上滑到1，声腔慢慢向上滑移，与山东、河南等筝派不同的是两变音的按滑速度要慢，表现出柔美婉转的韵味，两个变音上的颤音幅度小，很少使用像客家筝派那样的颤音。潮州筝派的颤音虽然比较细腻，但是频率并不像河南筝派的小颤那样密集。从两个偏音的音高来看，在潮州筝曲和陕西筝曲中的运用较为相似，然而具体的游移走向却不尽相同，由此成为判断腔韵风格的重要标志。因受潮汕语言的影响，潮州音乐的起伏不大，给人以平和、文静的感觉，按滑音运用得轻巧灵活，避免大悲大喜的情绪，主要起润饰的作用，产生细微的起伏变化，然后配以右手的加花、减字等手法，从而形成潮州筝曲华丽优美、流畅的风格。 　　五、客家筝的作韵特色 　　客家筝曲有“大调”“串调”之分，大调和串调中又有“硬弦”“软弦”之分。硬线音阶是由5、6、1、2、3构成的，4、7作为装饰音的经过音，偶尔出现在旋律中，大多表现明朗清新、欢乐活泼。软线音阶则是把硬弦音阶中的6音升高，具体高度为稍高于降7，可记为微降7；把3音升高，具体高度为稍低于升4，可以记为微升4，从而形成5、7、1、2、4的特色音阶。软弦筝曲中的 　　3、6常为经过音，而不是调式的骨干音。两变音都具有游离性，其中微升4较多走向5，微降7较多走向1，具有含蓄、深沉的风格特色，以表现哀怨、缠绵的情绪。客家筝的4、7的上滑效果为545、171，这种揉按性的上滑音又表现出客家筝委婉、柔美的音韵特点。在客家筝中下滑音极少使用，点音带有节奏，