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国内外玻璃艺术的发展与 国内外玻璃艺术的发展与开拓 Domestic and International Glass Art Development and Broaden 撰文：阿左 一、玻璃艺术的发生与发展 根 据考 古资料，中国玻璃起 源多以春 秋 战国时期的玻璃珠璧为肇始，虽然说《尚书》 《山海经·中山经》等就记载过玻璃最早名称“璆 琳、琉璃、璧琉 等 , 但却是从西汉时从国外 引进了更精美的玻璃器，才多了叫“玻璃”的 称呼，宋代以后由低温彩釉陶做的砖瓦称之 为“琉璃瓦”，这样把琉璃和玻璃混称的局面 持 续到清 代，康熙年间的宫廷内务府 造办处 把制造琉璃瓦的地方称“琉璃厂”，制造玻璃 的地方称之为“玻璃厂”，但纵观历史，“琉璃” 的韵味更符合中国对玻璃描述。 最早的独立 成形的玻璃 器可以追溯到公 元前 3000 年文明进 入繁 荣时期的美索不达 米亚的苏美尔，这动摇了玻璃埃及起 源说。 萨 尔贡一 世 建 立 的 阿 尔 卡 德 王 朝（ 公 元 前 2340 年）更是达到了顶峰，在阿尔卡德时期， 苏美尔有着发达的有色玻璃制造业。伊拉克 特鲁地区发掘了阿尔卡德王朝时期（公元前 2340—前 2150 年）的阿 斯玛 鲁遗 址中有彩 色玻璃棒出土。这种玻璃棒就是制造玻璃器 的二次加工过的原材料，这种繁花工艺的材 料可以切片用于镶嵌技法，在玻璃 器的表面 形成特殊花纹，这种具有麻花 状条纹的玻璃 棒 和 现 代 社 会 玻 璃 灯 工（flameworking） 的 技法产生的纹理完全一致，所以可以推 测那 时的玻璃棒生产工艺也会逐渐发展用于灯工。 纵观固态物质可分为晶体、非晶体以 及 准晶体，构成晶体的原子（或离子，或分子） 具有一定的空间结构（即晶格），晶体具有一 定的晶体形状 和固定熔点，并不 具有各向同 性。玻璃态就是一种非晶体，它没有固定的 形状 和固定熔点，具有各向同性。它们随着 温 度的升高逐渐变软，最后才熔化。变软 后 可加工成各种形状。玻璃态（glass state）不 是物质的一个 形态，它是固态物质的结 构。 在室温下还保持熔体结构的固体物质状态称 非晶态（crystalline state)。这区别于大 量存 在于自然界的的矿石、宝石、玉石等晶态物质。 从早 期的玻璃 材 料工艺入手，说明玻璃 是与人类生活关系密切的材料，玻璃艺术有 着悠久的发展 历史，玻璃工艺具有工艺美术 和纯艺术的双重性。这正好符合玻璃的的这 种晶态与非晶态的无与伦比的双面特 性。玻 璃是一个 谜，它是多种形式的物质 ：气体、 液体和固体状态等属性的混合 体。玻璃是一 个像 宝石般的物质，像一个 超冷的液体，它 捕捉光线和内发光。 这从最普通的材料— — “沙”，通过火焰转换变身为透明的液体。 考 古记录显示，人类很早就学会通过加入金属 盐类和氧化物，使玻璃着上彩色。 这些矿物 混合在玻璃中让人眼捕捉从白色光光谱里分 离出来的各种颜色。 二、国外代表性国家玻璃艺术的 发展 1. 意大利的玻璃艺术 随 着 13 世 纪 末 在 意 大 利兴 起 的文 艺 复 兴，到 16 世纪扩展到欧洲各国而盛行的一场 思想文化活 动。这时候，威 尼斯是西方最富 万流归宗 - 洗脚 设计探源公元 设计探源 公元 4 世纪的罗马凯奇杯 59 设计探源阿左与孙晓琳合作 设计探源 阿左与孙晓琳合作作品 盛名的玻璃艺术制造中心，这个时期的威 尼 斯 玻璃款式丰富，令人能 够感受 威 尼斯人充 满激情 创意的玻璃技艺当数那些奇异 精致的 “威尼斯高脚酒杯”。这些流淌出的酒杯，把 优良的玻璃 材料 与吹制、灯工技术相结合， 极尽奢华地创造每一个细节，令人目不暇接， 流连忘返。 每当注 视 那些拥有 精 湛 技艺，灵气和无 限想象力的玻璃艺术，似乎仍然能感觉到工 匠们在滚热的窑炉边挥汗创作每一件作品的 景象，威尼斯人开发了纵多技巧，来游刃有余 地 驾驭炙 热流淌的来自地下的熔岩，使普通 的沙石变 成剔透诱人的玻璃艺术品，他们纵 情地让自由奔放的思想驯服了自然，创造出旷 世玻璃艺术。 威 尼斯的穆拉诺小岛人口很 少，大概有 七千多人，大多从事 玻 璃制造，众 多的玻 璃 厂与 商店、作 坊，到处可见。这个岛屿 在 热 情款待来自世界各地游客的同时，对玻璃技 术却实行完全 封闭的政策，他们不需要用开 放的姿态来“海纳百川或与世界 接轨”。几百 年的集中发 展，世 代相传的绝世技艺，热爱 自然充满 激情的灵 感，让他们充满自信，那 些杰作至今仍然是玻璃艺术界的王者。凡尘 俗人揣着虔诚的对玻璃透彻美的欲望前去膜 拜。 穆 拉 诺岛禁 止 游 客 拍摄 任 何 玻 璃 艺术 品，每一 件玻璃作品都非常昂贵，充分 体现 政 府对艺人们的尊敬，虽然不允许工匠 们出