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云梦睡虎地秦简书法的研究 　　一、云梦睡虎地秦简概况 　　1975年底，在中共湖北省云梦县委领导下，在云梦睡虎地（即大坟头）发掘战国末年至秦代的墓葬十二座，其中十一号墓出土秦简一千余支，内容大部分是秦的法律和文书。这是无产阶级文化大革命以来我国文物考古工作的又一重大发现。睡虎地十一号墓是小型木撑墓，随葬铜器、陶器、漆器等约七十件。竹简原藏棺内，保存较好，字迹清晰，很少残断，目前正由有关部门进行科学保护和整理研究。 　　二、云梦睡虎地秦简书法研究 　　1.起源 　　我们在云梦睡虎地秦简看到的都是隶书，由此我们可以推论，在法治严厉的秦代，隶书已广泛应用了。 　　从应用的广泛程度来看，秦简中有从事政府工作的工作人员在应用这种字体，军队士兵的家书也在应用这种字体，隶书可记国事、也可记家事。说明当时生活中在广泛使用这种字体，而且通行全国。 　　2.书法风格特征 　　（1）因秦简牍书处于隶变早期阶段，结体和用笔都带有明显的篆书逸韵，从文字学的角度来讲具有过渡性和不成熟性，从书法的角度来讲则具有多变性，丰富多姿，活泼自由。 　　（2）由于秦简牍书属于墨书原迹，能很好的表现毛笔运动的书写轨迹，各具特色，富有天趣。在笔法上，不仅保留了中锋、露锋和藏锋，而且还增加了方笔、提笔、按笔、侧锋、绞锋等笔法，可以说书法的笔法在秦简牍书中都得到了很好的体现。 　　（3）秦简牍书中已出现楷书与草书的笔法，为书法艺术的发展和汉字的形体演变开辟了道路。 　　3.文字形体特点 　　仅就秦简文字形体而言，其重要性即可举出三点：第一，战国的楚简。西汉、东汉及魏晋时代的竹简，过去均有发现，唯独秦代竹简是个空白，睡虎地秦简的发现，填补了这个空白，证明了战国末期秦隶就相当成熟了。第二，秦简处在汉字形体演变的最关键时代.文字形体既保留着某些古文字的写法，又出现了某些今文字的写法，呈现出一种古文字起了变化而今文字尚未定型的形式，这对研究汉字形体由篆变隶的过程是十分重要的。第三，秦简文字形体是与周秦篆文一脉相承的，其主体来源于战国秦篆.同时，一些字还保留着西周晚期和春秋时期大篆的写法.有小部分字与六国古文相合，因而可为释读古文字提供线索.并据以考释某些疑难的字，或纠正前人在释读上的不正确说法。 　　4.艺术特征与美学价值 　　秦简隶书笔画相对径直，用笔骏发，出锋迅疾，节奏急促，其势“彤管电流，雨下雹散”，“势来不可止，势去不可遏”，正所谓奋笔疾书。这是因为简牍书多出于实用之需，在保持书写速度的同时，无意间形成了这一峻险之势，因而其书法艺术性实则是无意间的自然流露，了无矫情之态。 　　睡虎地秦简的书法归于自然演进的秦隶，从字形上可以看出此简文字减少了盘曲，笔意中带上了鲜明的隶书韵味。文字的横画，起笔重按，收笔轻提，已初具蚕头燕尾的笔意，展现出温润、华贵、空灵的艺术特征；用笔干净利落，不用匀挑和牵丝，有一种超然物外的率意风范。结构的繁复简略与字体的大小肥瘦各得其所，个体的生动活泼与整体的自然和谐相得益彰。笔势的被唤醒不仅大大提高了汉字的书写速度，而且直接催生了翻折、提按、绞转等前所未有的毛笔书写技巧，促成了各种变化丰富的笔画形态的出现。 　　5、书手书写习惯在隶变中的作用 　　书手们是隶变的主角，他们的书写活动都或多或少地影响着隶变的进程。因此，对于书手的书写性习惯的考察，是研究隶变过程的一个重要方面。 　　其一，右上斜者，是书手左手执简、右手执笔的书写姿势书写而成，且主要是左手执简的倾斜角度造成的。从长沙出土的写简俑的书写姿势上我们可以推测：在竹简上书写，要想把字写得端正、平直，就要使竹简与身体平行，且右手腕一般得枕于竹简上书写。但这样书写将很不舒服，即费力又费时。由于云梦秦简内容多是一些法律杂抄、占书和家书等非正式公文，故书手在书写时比较放松，我们推测其左手所执简应与身体呈一定角度，一般在20度左右，书写起来比较顺手。而这样一来，书写后文字的笔划和字势均将向右上倾斜。 　　其二，右下斜者，可能是书手将竹简放在案几之上，整个简册铺开向右上倾斜，这样可使手腕枕于简册之上，书写起来比较方便。或可以认为这是一种特殊书写习惯，故意将简册斜放。在睡虎地4号秦墓出土的两件 “家书”木牍中，其中一件也是字?菹蛴蚁虑阈保?估计也是采取这种姿势来书写的。现在有的人在书写时就习惯于将纸斜放，才能保证将字写正、写平。但这样一来，在观看者眼中，字势就不是平正的，而是向右下倾斜了。 　　6、书写因素对睡虎地秦简的生成影响 　　与其书写材料的特质有着直接关系，概括为以下几方面：其一，甲骨文契刻实践中的直折笔法，对简牍材料上的墨书的书写不可避免的承传关系；其二，简牍竹木材料质地的纵向纤维，使得竖行笔画较易直下，圆转笔画涩而难行，书写者自觉地避难就易。其三，实用之需。随