类型化_在政治和商业之间_中国主旋律电影叙事研究.pdfVIP

影 视 艺 术 与 技 术 Film Tv A rt Tech 情手段，在呆板的叙述类型之外，流露出浓郁的民族风情。 类型片以强烈的形式感来悦人视听。满足了人们潜意 这样的类型观念与形式表现，应该说，在今天的创作 识欲望的能指符码、既定程式与观者交流中的默契与熟 中依然值得思索与借鉴。 稔，是引人注目与再三观瞻的主要原因。同样，“十七年” 这些影片的另一突出的装饰是在场景场面的选择上。 时，观众如醉如痴地观看军旅类型片，很大程度上不是冲 配合情节与情境，影片往往选择那些非同寻常的、带有 着主导意识形态所指而去，而是那里面“会意”的类型元 “陌生化”的场景场面，最大限度地展示一种“奇观”，我 素所带来的快感。这里有个悖论，形式光鲜与内涵单薄的 们在 《渡江侦察记》中看到了汽车追车的场面；《冰山上 类型片，在人文力量上一般不很丰厚，“十七年”特定的 的来客》中有叼羊比赛群马驰骋的场面；在 《林海雪原》 价值规范决定了影片所指内涵的鲜明与单纯。当今社会， 中有小分队身披斗篷雪原飞橇的场面；在 《寂静的山林》 思想空间被拓展丰富了许多，而艺术电影引人沉醉与回味 中有测谎仪、爵士乐和夜总会；在 《英雄虎胆》中有令人 恰恰是它们的内涵与哲思（像塔尔柯夫斯基与基耶斯洛夫 炫目的伦巴舞……这些场面或者壮观或者激烈，或者新奇 斯基的作品），类型片如果仅有形式，它的感染力就会逊 或者诡谲，带来惊心动魄与纷繁华丽的视觉冲击，它们装 色许多。我们不能不提到悬念大师希区柯克，他的形式技 饰在影片的情节中，以不脱离革命目标的合理形式感，最 巧臻至完美，而他作品中所蕴含的丰富的人文思想才使其 大限度地满足了观众的好奇窥视与娱乐心理。 卓然不同——能做到这一点自然很难。因而，好莱坞常规 以上场景在当年的“情境”中自然是一种“奇观”，但 类型片普洛透斯式的渗透力，往往会使人们麻痹了本土化 以现在的“眼光”来看，已是比较粗疏、简陋的表现手段 叙述的闪光，而耽于对前者的沉湎与接受，亦步亦趋地模 了。读图时代与视觉饕餮使得许多平凡物像与场景已不能 仿与克隆，这，或许并不是出路。 满足观众的视觉震撼的欲望了。好莱坞类型片以高科技制 实际上，“经典类型片”是一位完美者、成功者，却 造的梦幻场景，也有许多不过是一堆视觉碎片。力求寻找 也是一位 “老者”（它的内部也在追求着“超类型”以获 “陌生化”场景是形式感不懈的追求。而如何求新求异地 新生）。如何在一位强者面前尽力拓展与保持本土化叙事 在叙事中与本土化审美趣味融合，恐怕是今后中国类型片 的智慧，在影像媒介快速传播的时空、在接受好莱坞影响 努力的方向。 的同时，根据本土历史、文化、民族感知的眼光对其再造 三 与再诠释，在本土与国际空间拓展经济市场与观众——中 国类型片创作任重而道远。 我们讨论中国“十七年”军旅题材类型片，不仅仅是 想为今后有关战争类型片的创作找寻一些经验，更是想从 （吕益都，讲师，解放军艺