四君子梅兰竹菊-及其画法.pdf

“四君子”梅兰竹菊及其画法 再看兰花。人们画兰花，一般都寄托一种幽芳高洁的情操。 如楚国诗人屈原就以 “秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人”这样的诗句来 咏兰。但兰花入画则比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，画兰花的人便多了 起来，据说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。 南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沦覆之后不随世浮沉的气节，当时的 赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家。 （下面介绍兰花的结构：） 元代以郑所南画兰花最为著名，寓意也最为明确。据说他坐必向南，以示怀念 先朝，耻作元朝贰臣；他画的兰花，从不画根，就像飘浮在空中的一样，人间 其原因，他回答说： “国土已被番人夺去，我岂肯着地？”因此，欣赏绘画， 也是必须了解历史背景的。而清人画兰，则以 “扬州八怪”之一的郑板桥最为 著名的了。郑板桥是一个注重师法自然的人，他画过盆兰。但尤嗜好画 “乱如 蓬”的山中野兰，为此，他曾自种兰花数十盆，并常在三春之后将其移植到野 石山阴之处，使其于来年发箭成长，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香 味，因而得山中兰 “叶暖花酣气候浓”的贞美实质。 兰花的画法： 步骤一：（在仿古宣上画） （作者：车来通） 画叶子时，要有长短 ·高低错落，使之有节奏感，不可平齐； 兰花一般为五 瓣，结构简单， 但画时要注意： 花有偃仰 ·正反·开和·藏露等变化。 步骤二： 用淡墨分染，留水线 步骤三 步骤四： 兰生幽谷，不以无人而不芳君当如兰。 竹 [attach]12333[/attach]清代 “扬州八怪”之一郑板桥即善画此类题材，其中 犹以画竹、兰为最妙。明末郑思肖善画兰，而且兰无根，即寓意为河山破碎的 无根之忧。 竹叶为互生，中叶细侧叶宽， 每个叶片均由左右两笔弧线组成， 用笔勾线要 挺拔。 几组叶子之间穿插组合要注意疏密 竹入画，大略和兰花相当，也始于唐代。唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道 子等都喜画竹。据说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹 影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法。 到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝 干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。以后的元明清时代，画竹名 家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气 势。不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。 对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会： “江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露 气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。 其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹 又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。独画 云乎哉！”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感，经过 “眼中之竹”，转化为 “胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成 “手中之竹”即 “画中之竹”。郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行 家所叹眼，成为 “人争宝之”的珍品。 君子不器” （出自《论语》） 在孔子眼中，君子是最具理想人格的人，君子之德，无所不施， 他的道德， 他的知识，他的作用，不该像容器那样，在作为上有所限制， 而应当博学多 识， 具有多方面才干， 如此方能通观全局， 领导全局。 竹的生长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶； 竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝， 枝左右生长， 每节生 出两枝，在外侧的节长， 并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝； 枝上生叶， 有一组五叶 ·七叶及十几片叶的不等， 竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直 伸； 并行叶脉。 竹子的画法 步骤一： （作者:张琪·张宏民） 用中墨勾竹叶，线条要挺拔。 鸟用淡墨勾出，鸟嘴. 眼. 爪用重墨勾出 步骤二： 用淡墨按叶筋进行分染， 染时用水线留出主筋。 用淡墨作底染出鸟的躯干. 头， 并根据要求用不同墨色染出翅尾 步骤三： 竹叶按第一遍的淡墨，留水线，用花青分染第二遍，再用赭石分染一下， 完 后再用花青分染第三遍（不留水线）， 鸟头和背在淡墨基础上再分染赭石， 胸腹用胭脂分染。 步骤四： 用石青分染叶子，画出鸟的嘴. 眼， 用黄色分染眉， 然后用淡墨丝毛， 经调整满意后提款盖章。 菊花入画则稍晚，大略