说木叶---教学竞赛一等奖.pptVIP

说“木叶”——林庚 摆现象 中国古代诗人 钟爱“木叶”一词 第一段 本文说了一个有关“木叶”的什么现象呢？ 摆现象 摆现象 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ——屈原《九歌》 洞庭始波，木叶微脱。 ——谢庄《月赋》 秋风吹木叶，还似洞庭波。 ——王褒《渡河北》 木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。 ——陆厥《临江王节士歌》 为什么古代诗人几乎不用“树叶”一词呢？ 析 问 题 “树”与“木”在艺术上有何差别？ （快速浏览第三段、第四段） 树——有生命力的，枝叶繁密的，翠绿的 木——没有活力的，枝叶落尽的，枯黄的 然则“高树”则饱满，“高木”则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。“木”在这里要比“树”更显得单纯，所谓“枯桑知天风”这样的树，似乎才更近于“木”；它仿佛本身就含有一个落叶的因素，这正是“木”的第一个艺术特征。 木 第一个艺术特征是： 本身含有落叶的元素 既然“木”暗示着“落叶”的因素，那诗人为何不直接用“落叶”呢？ 析 问 题 “落”与“木”在艺术上有何差别？ （快速浏览第五段、第六段） 落 叶 木 叶 而“木”的更为普遍的潜在的暗示， 却依然左右着这个形象，于是“木叶”就 自然而然有了落叶的微黄与干燥之感， 它带来了整个疏朗的清秋的气息。“袅袅 兮秋风，洞庭波兮木叶下。”这落下绝不 是碧绿柔 软的叶子，而是窸窣飘零透些 微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊；这就是“木叶”的形象所以如此生动的缘故。 木 本身含有落叶的元素 想起光秃秃的树干，及微黄干燥的颜色 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ——杜甫《登高》 “落木”比起“木叶”，又暗示了我们什么信息呢？（浏览第六段） 析 问 题 木叶 落 木 “木叶”所以是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天；这是一个典型的清秋的性格。至于“落木”呢，则比“木叶”还更显得空阔，它连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。 下 结 论 “木叶”之与“树叶”，不过是一字之差，“木”与“树”在概念上原是相去无几的，然而到了艺术形象的领域，这里的差别就几乎是一字千里。 诗歌语言具有暗示性 一字之差：原意是只相差一个字，用来比喻相 差的很少。 相去无几：两者之间距离不远或者差别不大。一字千金：称赞文辞精妙，不可更改。 一字千里：在某句话中，只有一个字的差别， 表达出的意蕴却相差很大。 落红不是无情物，化作 春泥更护花。 ——龚自珍《己亥杂诗》 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀 。 ——苏轼《水龙吟》 春事已烂漫，落英渐飘扬。 ——欧阳修《暮春门有感》 秋来更有堪夸处，日傍东篱拾落英。 ——陆游《山居食每不肉戏作》 一、花字出现的时间比英字晚，“英”在《诗经》中就有，如《有女同车》中“有女同行，颜如舜英”，而“花”字起于北朝（见《辞源》）。 二、“落英”“落红”与“落花”相比，前两者比较雅致，后者比较通俗。 三、意韵不同，“落英”有花瓣飘落之态，“落红”尽显花的明艳之色，这都是“落花”一词所不能暗示出的情味。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？ ——李白《春夜洛城闻笛》 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 ——白居易《钱塘湖春行》 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 ——苏轼《水调歌头》 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 ——李清照《醉花阴》