后现代主义的设计特征之我见.docVIP

后现代主义的设计特征之我见 　　一我对后现代主义的理解 　　“后现代主义”不是一个具体的艺术风格流派，而是包括概念.态度.知识.行为.思维变化而形成的时代性的文化思潮。后现代主义不是纯粹的，它引用纯比重复过去的东西，它的方法是综合的.而不是分析，它的风格是自由和自由风格的。它模仿生活。容忍粗糙，采取业余爱好者的态度，按时间而非形式来结构作品，注意关系而非风格，运用回忆自白.虚构.带有讽刺.幻想.怀疑。它是内在的.主观的。它打破了世界和自我的界限，它涉及个性与行为，向自然复归，不只是包括自然界，而且容纳软弱的人生。即多元与文化大融合的趋势。 　　二后现代主义设计与现代主义设计的区别 　　现代主义是激进的个人主义和二元论，宣扬灵魂本质独立于身体强调个人主义的中心地位，否认个体与他人的关系，与自然.历史的构成关系，这种机械主义的自然观认为人的灵魂.思想或自我与其他造物的不同，认为自然是毫无知觉的，为肆意掠夺和统治自然的欲望，提供了理由。人相对于自然的优越性，对自然的现代解释为掠夺自然的行经找到了借口，统治.征服.控制自然的欲望是现代主义重要特征之一。 　　后现代主义认为人与他人他物的关系是内在的.本质的和构成性的，个体并非生就便具有各种属性的自足的主体，与现代人感到自己是栖身于充满敌意和冷漠自然之中的异乡人不同，后现代人拥有一种家园感，同其他物种具有一种亲情关系，有于自然融为一体的意识，认为人非凡的自决能力犹如一柄双刃剑，可以用来谋划，也可以用来作恶，否定人类是“创造之君”其他东西都是为其使用而设的观点，认为人类只是自然的一部分，而非自然的主宰，应该在地球的生态和资源限度内生存下去，保护人类以外的物种的权利，为此应该推广生态中心论。 　　现代主义强调艺术的“纯粹性”，主张艺术创作和艺术审美与生活无关的纯粹美学。这是一种逃避主义艺术象牙之塔。以个人主义为中心，其文化观具有强烈的精英意识，是一种鄙视民主敌视大众的精英文化。强调差异.区别.对立，界限是其根本，并形成自上而下的最为深刻的审美追求。满足于“玩深沉”追求永恒的流传，追求情感表现，追求超越性，追求功利性，追求美感层面的理性愉悦。 　　后现代主义思潮是一种大众型的文化形态，是一种全方位开放的艺术，游离在艺术与生活之间，使传统与现代艺术风格，形态之间的界限消解，使艺术于非艺术的界限消解，使艺术于观众的界限消解，反对精英主义权利主义，打破了精英文化和大众文化的界限，以折中主义兼容精英与大众的“双重代码”。因为新的传播媒体有效的普及了严肃的“高级文化”，使之不断被大众吸收传播，精英文化与大众文化的界限也日益被模糊了。 　　从艺术形式的内在属性来看，由于现代主义的主旨是认识论的，他们的作品都打算提出下列问题，从作品中获知什么，如何获知等等这类问题，因而现实主义认为每一种形式.风格的艺术都有确切的意义，具有逻辑性，能“举出其意义”，意义是即定的，存在于作品之中的，作为不变的实体很容易获得一致的理解和解释。强调艺术与生活以及艺术与非艺术的界限，强调唯一美风格的深度美学，突出艺术家的个性，以造就纪念碑式的作品。 　　后现代主义艺术否定个性.风格，不再有叙事情节，使意义得以明确表达，不再有对社会生活完整的看法和态度，作品的信念.风格.性格是破碎的，无深度感知，无意义的。 在形式语言的运用上含混，模棱两可，是一种或多种解码语言，具有不可解释性。因为它缺乏深度，只表现宽泛的情绪或意想，难以作任何理性的.有条理的解释。采用折中.综合的手法，将不同艺术风格，不同艺术样式，根据自己的需要重新选择，综合达到一种无风格的平面美学。戏拟.反讽是后现代最重要的艺术方法和语言，对传统提出质疑，进行嘲弄性模仿和肆意分解。 　　三 后现代主义设计的基本构成手段。 　　（一）图形堆集 　　后现代主义设计背离“少则多”的设计原则，反其道而行之，采用“以多胜少”的设计策略。为了达成特定的设计意念，往往利用形的重复堆集形成一定量的规模效应，并强化其构形的变化维度，通常以数量大，变化多，架构繁杂几个方面综合因素的组合运用，极大的提开了图形的视觉冲击力和表情力度。 　　（二）符号组合 　　符号是从一般图形变化发展而来的特殊图形，具有明确的含义和指向性，在现代社会生活中被广泛应用，发挥着不可忽略的价值，后现代艺术把许多新的设计素材和题材吸收到设计领域。设计中符号组合的设计手段则是吸收了现代符号等的研究成果，扩展了现代符号的应用范围。 　　（三）互悖图形 　　与现代主义艺术单一的修辞语法不同，后现代艺术运用了一些新的修辞法，如悖论，悖义法等。悖论背离了常规思维方法和经验，从而使违背逻辑和情理的图象得以产生，从视觉上感知图象，让人深信看到的是真实的，但实质上是一种典型的视觉欺骗，因为我们从视觉上看到的具有