浅析迪伦马特悲喜剧《老妇还乡》的怪诞艺术风格.docVIP

浅析迪伦马特悲喜剧《老妇还乡》的怪诞艺术风格 摘 要：《老妇还乡》是迪伦马特最著名的悲喜剧代表作之一，也是最能体现迪伦马特怪诞艺术风格的作品。本文从语言的怪诞、人物形象的怪诞以及情节的怪诞三个角度对该戏剧进行分析，并得出结论：怪诞风格的使用造就了《老妇还乡》绝妙的讽刺、荒唐的悲喜剧效果，也促使其成为了一部不朽的经典剧作。 关键词：《老妇还乡》 悲喜剧 怪诞的艺术风格 一、引言 剧作家迪伦马特是20世纪瑞士最杰出的作家之一，曾被德国著名作家兼批评家瓦尔特·延斯冠以“继布莱希特之后最重要的德语戏剧家”的美称。他善于在戏剧创作中使用怪诞的艺术风格以及悖谬的思维方式，所以他的作品多表现为情节夸张、滑稽，人物形象则相反，常常饱含悲剧性的色彩。以这一特征为基础，迪伦马特创造且丰富了其独具一格的“悲喜剧”理论。正如他本人在《戏剧问题》中表示，“没有幽默根本无法写戏；一出戏要是没有笑的东西，这样的戏我是忍受不了的。”[1]这就是用“喜”的形式来演绎“悲”的内容和主题，实质上是一种“黑色幽默”。于是悲中见喜，喜中含悲，悲喜难分。[2]随着1956年悲喜剧《老妇还乡》上演的成功，作者也获得了世界性的声誉。 三幕悲喜剧《老妇还乡》堪称是迪伦