我是最哥伦比亚的哥伦比亚艺术家.PDFVIP

世界美术·艺术家与作品 我是最哥伦比亚的哥伦比亚艺术家 ——费尔南多·波特罗访谈录 ■ 杜义盛/摘译 　　彼得 ·斯泰潘 （以下简称“斯”）：很 多访问过你的人，都提到了你画中人物的 体量问题，你的厚重是为了表现描绘人物 的心理或精神状态吗？我深信你会告诉 我，那是一个形式问题。 　　费尔南多·波特罗（以下简称“波”）： 每一个来访者都提出过这样的问题，一个 无法回避的问题。因为它触及到问题的绝 对核心。一个艺术家可能会不知不觉地迷 恋于某种形式，从直觉上采取某一立场。 只是后来你才发现，并进而试图去证实 它。我醉心于14、15世纪意大利文艺复兴 时期的画家马萨乔、乌切洛、皮埃诺·德 拉·佛朗切斯卡以及后来的鲁本斯、安格 尔等等画家。他们都画某种丰满的人体， 他们画所谓的“胖人”，你一旦从直觉上迷 恋于某种艺术，你的作品就会采用同样的 倾向，然后开始寻找根据。例如贝纳尔德· 贝伦森（1865－1959）的《文艺复兴时期 的意大利画家》一书，对我就有很大的帮 助。书中他提出要根据“可触摸度”来评 定艺术的价值。他说，构图和色彩已存在 了几个世纪，但到了乔托才使它们产生三 度空间。他说得对，是乔托画面上的事物， 让观众产生可触摸的感觉，他在自己的形 27 WORLD ART / 2008.4 象中创造出真正的空间感。从某种意义上 旧起来。从菲狄亚斯起希腊艺术进入了 我的人物看起来特别精灵，我也不要求我 说，他开创了我们今天所谓的文艺复兴时 “最肥胖”的阶段。 的人物两眼直视观众，而是望着空无的空 期。如果再看看佛罗伦萨洗礼堂内那些镶 间。如果你看着一个人，你绝不会真的在 嵌画，你就会发现，贝伦森是对的。乔托 　　斯：丰满的人体对你来说是与思想和 看他的身体，而是看着他的眼睛。如果你 运用了同样的构图，但却赋予它们以可触 精神的丰富相适应的吗？ 要看一个人的全身，你就得让他（或她）闭 摸的感觉。 　　波：我只能解释为什么我认为这种艺 上眼睛。因为眼睛的吸引力太大了，让你 　　贝伦森十分重视创造体积和空间的 术最有感染力。但首先吸引我的不是什么 看不到别的什么东西。我画肖像的时候， 能力。读了他的书，从理论上证实了我的 事物，而是直觉。我只能说明自己为什么 第一件事就是说：“请闭上眼睛，画完我再 直觉感受。这本书对我来说就是一部启 选择这一特殊的艺术，为什么我的创作与 告诉你”，只有这时我才能感受到人体、体 示录。它用语言描绘出我内心早已存在 贾科梅蒂背道而驰的原因。 块与体积。否则我看到的只是模特儿的心 的东西。 灵和许多其他非绘画的东西。这就是为什 　　斯：我觉得你画中的人物似乎比较粗 么我力求使我画中的人物，产生一个望着 　　斯：可乔托的三度空间与你塑造的体 笨，有些呆滞。 空虚的印象，就像古希腊艺术那样。顺便 积还有相当的距离。 　　波：很对。 说说，古希腊艺术中的人物没有看着观 　　波：可能，但事实是，“胖肥”艺术始 众，他们并不望着什么东西，这曾使我感 终是一个极其重要的艺术。先看看希腊艺 　　斯：这么说你肯定不赞同古典的理 到奇怪。 术吧。5世纪是它繁荣的鼎盛时期。那时的 想美。 人像最富于体积感。艺术往往在达到某一 　　波：这和塞尚要求他的妻子像苹果一 　　斯：他们望着永恒。 高点之后，就开始变得优雅、风格化和守 样为他摆模特儿是相同的道理。我不需要 　　波：望着永恒，望着空虚，这要看怎 《戴乳罩的女人》　 1976年　 245×195cm 《到伏尔康诺去旅行》　 1966年　 130×104cm 28