新媒体的环境下东北电视节目主持人语言的的特点的研究.docVIP

新媒体的环境下东北电视节目主持人语言的的特点的研究 　　摘 要： 新媒体的飞速发展给传统媒体带来巨大的变化，传统的语言表达样态、语言传播样式都伴随着新媒体的发展而发生改变。作为电视语言主要构成元素的电视主持人的语言表达如何既符合媒体作为公众传播的规范性要求，又进一步彰显个性、突出时代特色、符合新媒体语境下的语言传播规律和受众审美需求成为研究重点。本文关注东北电视节目主持人语言特点，探究新媒体环境下东北电视节目主持人如何遵循语言传播规律、打造媒体语言特色。 　　关键词： 新媒体 东北文化 主持人 语言特点 　　一、东北电视节目主持人语言特点概述 　　（一）东北方言是关键――区域性群体构建的审美心理。 　　在东北电视节目主持人语言叙事中，许多主持人不约而同地用东北方言取代了普通话。普通话标准，但是对于使用方言的人们来说，难免缺少亲切感和共鸣感，当主持人在节目当中用东北方言主持节目，甚至可以说以“更幽默和夸张化了”的方式呈现东北方言时，就会产生一种特别的收视效果，这源于区域性群体经过天长日久的生活、劳作对于文化中语言因素产生的共鸣感，这也是为什么各地都有方言性节目存在的根本原因。尤其在东北，农村占据了地域版图的大半，媒体锁定的收视人群就不可能都以“都市精英”为主，兼顾广大农民乡镇地区人口的收视趣味和审美取向也是必须参考的节目评价要素。在这种情况下，方言就是主打的第一张牌。大多数“唠嗑”等东北地域文化特色鲜明的电视节目主持人不只依赖于方言，而是将方言加以浓缩、提炼，搞笑、风趣、幽默、大量使用俗语、俚语成为主要特色。 　　（二）千人一面――本我与媒体塑造的“我”。 　　在媒体中，主持人作为节目中最核心的元素，往往讲究其“独特性”：独特的个性及语言特色的综合体现。但是放眼东北电视媒体，却是另一番“千人一面”、“千台一面”的景象。从东北特色娱乐主持人英子的“东北风娱乐精神”，到王刚、牛群落户东北媒体展示主持新颜，再到葵嫂、周全、大羊等新一批语言中东北地域文化色彩浓厚的主持人兴起，甚至连湖南时尚娱乐的先锋教主何炅落户东北也“入乡随俗”地带上了浓浓的东北味儿。可见，主持人的本性在节目中趋于次要位置，展示在电视媒体上的形象往往成了媒体塑造的“我”。因为纵观东北媒体的现状，本来清新漂亮的女主持人，都被塑造成了东北丫头，盘腿大坐，说东北方言、表情夸张，这一系列现象都印证了东北媒体对于“东北特色化电视”的理解和塑造，主持人作为其中的导向性元素更是成为东北特色的一部分。 　　（三）“审丑”、“审逗”、“审东北方言秀”。 　　电视本身是为大众服务并提供娱乐、教育功能的视听载体。电视独特的媒体产业链决定了媒体生存的关键在于收视率，曾经关于“收视率是万恶之源”的探讨现在已经不再火热，但是媒体间恶性竞争，甚至动辄将低俗、暴力、丑陋搬上荧幕以吸引受众眼球，这种“灰色”的收视率带来的经济效益确实可观。收视率与广告商的利益息息相关，也确实是不争的事实。在这种境遇下，东北媒体的“异军突起”除了在某种程度上契合了东北独特的地域文化地域外，在大多数时候，也不得不展示东北民俗文化中的“疮疤”，例如低俗、暴力，等等。在东北电视节目中，“审丑”、“审逗”、“审东北方言秀”已经成为一种特色，而这种特色无疑还需要在新的媒体形式及从节目及品牌长久生命力上考虑，不得不进行改进和创新的地方。 　　二、新媒体环境带给东北电视节目主持人语言样态的改变 　　文化是滋生艺术的土壤，东北的地域特色、文化特色造就了东北独特的媒体文化。作为媒体文化的重要组成部分，主持人的话语呈现更是个人综合特质和地域文化融合的典型代表。植根于东北文化的电视节目，无论是从节目的特色上，还是已经蔚然成风的“主持人”集群式的共性语言表达样态上确实是在某种程度上把握了东北文化的走向，是东北气质的电视化呈现，是打造地方媒体特色的一大亮点。那么新媒体环境带给东北电视节目主持人哪些语言样态的改变呢？ 　　（一）从“审丑”到“审美”，让语言真正娱乐起来。 　　新媒体兴起的时代，娱乐是王牌，是媒体战争的核心阵地。如何娱乐是所有媒体人都在思考的问题，对于东北媒体来说尤其如此。真正的娱乐是高品质的幽默、较高的节目制作手段、极具个人特色和魅力的主持人、体现创作力和创新能力的节目制作理念，如此四点结合起来，节目才能真正娱乐起来。东北人的娱乐细胞丰富，极具幽默感，单纯的靠夸张的服饰和表情、肤浅的幽默赢得受众不是东北媒体的解决之道和长远之计。赵本山曾经11年蝉联小品王，但是人们深刻记住的仍然是最初的《昨天今天和明天》等，其中经典的台词、包袱和笑料可以说是让人百看不倦，后期的小品通过嘲讽、挖苦、扮演残疾人等方式设置笑点，这样的幽默注定是肤浅的幽默。纵观东北的大多数节目，仅靠百姓口中的“装疯卖傻”吸引受众的注意，这种“丑角”