纪录片大后方艺术的手法探析.docVIP

纪录片大后方艺术的手法探析 　　【摘 要】 文章以历史纪录片《大后方》的艺术创作手法为主要研究对象，通过对《大后方》一片主题内容的细节化、叙事结构的多样化、语态风格的个人化和影像表达的创新化等方面的探析，梳理历史纪录片在当前条件下，创作过程当中艺术手法的多样性与发展趋势。 　　【关 键 词】 历史纪录片；艺术手法；国际化；创新 　　2015年，以中国人民艰苦卓绝反抗日本侵略者为主题的纪录片，成为众多纪录片创作者关注的热点。重庆广电纪实传媒有限责任公司用八年时间推出的纪录片《大后方》，采访国内外曾在“大后方”生活亲历者97人，在海内外搜集到的历史视频素材830余部，时长276小时，其中独家获得或首次发现的有29部，进行了一次“还原”工作，并以此尝试历史纪录片的“国际化”与“创新”。 　　一、主题内容细节化 　　1937年11月20日，国民政府宣布“移驻”重庆，重庆担负起中国战时首都的责任，并因此成为中国抗战时期大后方的政治、军事、经济、文化中心。同时，重庆作为中共中央南方局的所在地和抗日民族统一战线的重要政治舞台，以重庆为中心的抗战大后方，是支撑中国对日作战的战略后方，也是世界反法西斯同盟国东方战场的战略支柱。 　　如何真实并全面地“还原”这段历史？如何从纷繁复杂的历史事件中，寻找线索？纪录片《大后方》以12集，600分钟的体量，通过对社会、经济、文化、教育等领域的深度挖掘，关注在全民抗战和国际同盟的大背景下，兵如何调，粮如何筹，油如何运，武器如何制造，伤兵如何救护，教育如何不辍，以及民气如何动员、民族如何凝聚等，并以此构成《大后方》在主题内容上的故事基础。多层次、多维度关注不同人物群体，透过丰富的细节进行人性化的表达，避免将战争简单化、脸谱化，从而实现创作团队希望“还原”的两个目标： 　　“其一，是还原‘大后方’在中国的抗日战争以及世界反法西斯战争中的贡献、地位和作用。其二，是将‘抗日战争’还原到它的本质：一场现代战争，我们是在讲述一场战争的故事。” 　　二、叙事结构多样化 　　1. 整体叙事策略 　　就纪录片《大后方》全部12集而言，呈现出非常明显的叙事结构。 　　前三集（《就是不要同他讲和》《向西，向西》《愈炸愈强》）依据战事推进过程，从国民政府退守西部――兵工企业和与之相关的工厂、民营企业等西迁过程――重庆大轰炸与民气凝聚等不同角度，书写关于战争的演进过程，有非常明显的时间推进感。 　　第4～10集（《战地红十字》《雾都，风云际会》《一滴汽油一滴血》《创造犀利的武器》《写出最后的胜利》《流动的课桌》《一切为了前线》）则深入到大后方建设的各个方面――教育、交通、文化、工业、社会、救护等，以不同类别的人物、事件，全局性地深刻地透视“大后方”在这场战争中难以磨灭的印记。 　　第11、12集（《盟友间》《1945 中国的惊雷》）则以盟友间在战争中的关系――战争的最终胜利为线索，又呈现出一定的时间推进感。 　　此外，《大后方》整体的框架搭建、谋篇布局，基本上是和抗战中国的大格局相吻合，即“从战争开始的动荡、逃亡到相对稳定状态的建设、相持，再到最后走向胜利。” 　　2. 分集叙事手段 　　纪录片《大后方》以历史认知型叙事来对特定历史时期的地理概念进行梳理，讲述发生于特定历史时期的故事，其中既有历史故事，又有对历史的认知。这种叙事的特点是：“历史事实的客观描述是叙事基础；用现代人的眼光还原历史的事实；当事人的口述作为佐证；用人的历史表现历史的人。”[1] 　　《大后方》在各分集的创作中，更多是采取对人物进行纵向挖掘的模式。每集有主要人物、次要人物和“群众角色”。主要人物，是某一段历史与他有着特别紧密的关系，主要人物?缀蹩梢源?起本集的叙事篇幅；或者是人物的人生经历和故事特别有某种代表性、个人资料非常丰富，比如“铁血兵工”的李承干。每集由主要人物支撑起叙述的主要脉络，次要人物作为枝干进行补充，而群众角色，可能通常只有某几个人物的简介或者几句采访，但绝不可或缺。“前者是主要的叙事手段，力求深度的挖掘；而后两者则是兼顾的广度。深度和广度是历史纪录片缺一不可的。” 　　三、语态风格个人化 　　在纪录片《大后方》的制作过程中，创作者选择以不同人物的著作、电报、日记、书信等“丰沛的细节”，去实现“当时人的语言”讲述历史的目的。 　　第一集开篇与结尾，以置身中国抗战事外的德国老人与“衣、食、居于是”，对国土沦丧有着切肤之痛的蒋百里的视角，两次提出“就是不要同他讲和”，形成呼应。而结尾部分，女儿哭祭慈父与蒋百里所流露出的家国情怀，同样有着深层的逻辑关系。以当事人的论述、文章原文作为创作者表达的依据，让当事人“自己”来讲述历史，只有以这样的方式，才能够更加客观真实地反映一个个鲜活的“人”在这场战争中的奋斗、忍耐