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稼轩词时空问题的研究 　　[摘要]辛弃疾在其词作中往往涉及到时空问题，既有时间的流动，也有空间的转换，还时常出现时空交错的描写。由于辛词中出现的时空问题与现代电影的“蒙太奇”思维有很多相通之处，通过这个崭新的视野看待辛词的艺术特色，可以进一步窥见其大旨。 　　[关键词]辛弃疾　时空问题　蒙太奇　艺术特色 　　 　　辛弃疾的词作绝大多数是立体式的描摹。撑起来的不仅仅是一幅画面，还有一份别样的心绪。时空问题是其词作中出现较为频繁的现象之一，时间空间运用的流畅自如，使其词获得了“生命”。笔者在借鉴前人理论的基础上，试着从时空这个角度，阐释辛弃疾词作的另一番“风景”。 　　 　　(一)蒙太奇与词作的相通之处 　　 　　前苏联蒙太奇理论大师爱森斯坦在《蒙太奇在1938》一文中说道：“不管是视觉的、听觉的或视觉听觉的结合，不管是创造形象、构成情境或是在我们面前‘有魅力地’体现人物形象，不管是普希金的作品，或者是马雅可夫斯基的作品，这里面都同样地存在同一的蒙太奇手法。” 　　我国清代戏曲家李渔也说过：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。”这进一步说明，不论电影还是文学作品，都需要对现实生活素材进行筛选，并进行提炼加工改造。内容源于生活，表达的情绪由生活的感发而来，但也不能完完全全地照搬生活，只有通过艺术手段，把最能抒发作者感受的部分，通过分解和组合，保留下最精华的部分，才能使作品充满最丰富的感染力。这也是为什么“蒙太奇”理论未建立之前，在不同形式的文学体裁中，都能窥见“蒙太奇”思维运用的原因。 　　相对于其它文学体裁，词的篇幅限制决定了它更需要“去粗取精”。具有较强的概括性。但同时情致却能表达得有力而丰满。词没有小说那样的篇幅来讲述完整的故事，深入人物性格的挖掘，保持时间上的连续性。为了能够在有限的篇幅里表达更多样的内容与情绪，词中常常会出现时间和空间的跳跃、背景的迅速转换这种超出特定时间和固定空间的处理方法。这也就是“蒙太奇”的组接方法。这样的处理方式使叙述在时间空间的运用上取得了极大的自由，能够创造一种特殊的艺术时空，因而“可以不受物理学规律限制，而只受思维规律的约束”。 　　从以上的论述可以看出，“蒙太奇”的思维方式与运用方法与词作有着许多相通之处。这也是我们用“蒙太奇”手法来分析辛弃疾词作的基础。 　　 　　(二)辛词中蒙太奇式的时空问题 　　 　　1、叙述蒙太奇：电影中最常用的一种叙事方法。其特征是以交代情节，展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众认知、理解剧情。在词中，叙述蒙太奇表现在按照作者的思维模式，以特定的时空顺序组接起来。打破传统的线性思维模式。进而推动思想感情的层进。 　　(1)连续式：沿单一情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。如： 　　《西江月?夜行黄沙道中》 　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 　　这首词是辛弃疾在黄沙道中所见所闻所感。在辛词中较为独特，给人清新自然之感。词句顺着词人夜行所见所闻之景而展开。清风明月，路过稻香时听到一片蛙声。过了一会。天空飘起了几点雨星，词人走着走着，陶醉在自然之中，没有认出本来熟悉的地方，走近了才反应过来。这里就是沿着单一的情节线索――词人途中见闻而进行叙述的。虽然时间并未跨越整个途中，仅仅截取了其途中感发最深的一段八词，但在这一小段时间内，词的发展是连续式的，词人边走边记录其见闻。 　　连续式的叙事自然流畅，但由于缺乏变换。其缺点是容易显得冗长。给人平铺直叙之感，无法引起共鸣。虽然这首词没有复杂的思想要表达。只是如同记叙文般的娓娓道来，朴实无华，但仍然散发着其自身的魅力。这是由于辛弃疾才思敏捷，作为一个词人，他具有敏锐的词心，以此观物，则物中有我，我中着物。带着这样的情绪描写景象，景象也就带有了生命，也就写活了。月明星稀。清风微雨，在美好的自然风景之中，又不断有鹊、蝉、蛙的声音。词人似乎也与这一切声色景融为了一体。如此，正是王国维所谓的“不隔”。如此，原本线条式的描述在这里有了合乎逻辑的立体式构架。 　　由以上例子可以看出，在连续式的运用中，描写对象的选取对情感的表达都起非常重要的作用。选取的意象恰当。能推动感情的表达，若选取不当，很可能使词作流于平乏无味。 　　(2)平行式：不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线分头叙述在一个统一的完整结构之中。如： 　　《清平乐?村居》 　　茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪? 　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 　　这首词所展现的是一派清新自然、美好祥和的农家生活。