边寿民题画的探讨.docVIP

边寿民题画的探讨 　　边寿民（1684年――1752年），江苏山阳（今淮安）人，一生不仕，与官场无缘，人称“边芦雁”，虽以画芦雁知名，但他的画路颇宽，其水墨花卉（荷花、菊花）、花瓶、鳜鱼、螃蟹等皆有可观。他的诗文亦佳，曾结社曲江楼，与同乡的周振采诸人号称“十子”。但边氏的诗文久佚，我们现在读到的是邱崧生在光绪年间辑录的《苇间老人题画集》，邱对题画很重视，认为“今海内但知重先生画耳，非真知先生者也”。当然受视野所限，他的辑录尚不完备，后来者还可以继续辑录，以使读者尽可能多的读到边氏的题画之作。 　　研究边寿民的题画首先碰到的问题是他和外甥薛怀经常题同样的内容，使我们无法准确断定到底是谁的作品，有些作品是两人题同样的内容，大致可以确定为边寿民所作。有些是薛怀所题，而边氏现存的作品未见，这就有两种可能，一是薛怀袭用边氏所题，而边氏的原作已经不存，借薛的题画保存下来；二是也不排除薛氏本人创作，这需要从多种角度予以分析才能确认。 　　薛怀（1718年――约1804年），比其舅氏边寿民小34岁，边寿民去世时，他35岁。据载边寿民有3个外甥，薛怀为幼甥，李玉?奔窃亍吧?薛怀，字竹君，号小凤，同邑人传其法，心泉上人藏有芦雁大屏，边画三帧，薛画五帧，画意题识如出一手”。卞孝萱先生引用《续纂山阳县志》对李玉?钡奈蠹亲鞴?订正，薛怀号“竹居”，非“竹君”，他是桃源籍，居住山阳而已，和舅氏边寿民同府不同县。志书记载薛怀“诗词书画皆酷似其舅”，说明外甥向舅氏学到了真功。我所见薛怀画，最早的作于乾隆十三年戊辰（1748年），这一年边寿民65岁，薛怀31岁。原画藏沈阳故宫博物院。这组册页有边氏的作品，也有薛氏的作品，估计舅甥二人作画的时间相近，从题画看，薛怀的笔迹刻意摹仿边氏，但不及边氏自如。 　　薛氏画的鳜鱼上有题诗“春涨江南杨柳湾……”另一幅荷花题诗：“花中君子却相宜……”这两首诗均见《苇间老人题画集》，可以认定是薛怀直接抄录舅氏的原作。画上题款“廉溪”，用印是“季思”“薛生”，可见廉溪也是他的字号之一，而且现存作品中只用过这一次。另有一幅上题了3首诗，无法确认是边氏还是薛氏的作品，但从诗句的成熟程度看，很像边寿民的作品，录此供读者研究，3首诗是： 　　处处苍苔栽落红，缀枝惊见玉玲珑。花神佼侩呈新样，千朵攒开一朵中。 　　雪魄冰姿独殿春，轻球如绣爱圆匀，天孙输与东风巧，凿破清光月一轮。 　　隐约明珠光育晕，依稀粉蝶戏成团。防他酒气污颜色，莫与三郎醉后看。 　　薛怀最有代表性的作品是《芦雁图》长卷，藏于广州美术馆，长卷高30.5厘米，长611厘米，堪称巨制，全卷极美，或谓酷肖边氏作品。上面题了一首《调寄南乡子》词，词日： 　　呼侣向南征。小住滩头恋晚晴。叫起一丸秋夜月，盈盈。白到芦花分外明。烟霭望洲汀。此景依稀触旅情。记得江干停泊处，声声。搅我孤舟梦不成。 　　这首词很难断定他是否录自边寿民的作品，留待研究。此长卷作于乾隆二十五年庚辰（1760年），其时边寿民已经去世8年，在画坛上，正是外甥传承了边氏的绝技。 　　之所以难以断定薛怀题诗是边氏的作品抑或自己的原创，是因为他终其一生都喜欢题舅氏的作品，且不作任何说明。当然我们不能看作是剽窃，而应该看作是他对舅氏的纪念而已。如乾隆四十八年癸卯（1783年）他在扬州作过一组《芦雁图》，共12幅册页，藏于上海博物馆（此词《苇间老人题画集》首句作“弹指初寒时序”，下阕首句作“问予廿年落拓”，但与词牌格律不合，《南画大成》中收录边寿民画作的题词与薛怀此词完全相同。）画这组册页时边寿民已经去世30多年，薛怀也已经66岁了。这组芦雁，每幅大都画两只，也有画三四只的，都栩栩如生，如果不题名字，人们很难分别是边氏还是薛氏的画作。但这时他的题字倒反而不像早年的刻意摹仿，而有些自己的面貌，他第一幅画上的题诗“湘江来去镇相依……”为边氏的作品，边氏题此诗是在乾隆十一年丙寅年（1746年）。第三幅题的《调寄好事近》是“结伴好随阳，翔集总无时节……”也见于边寿民的作品。 　　最后一幅是长题《调寄长亭怨慢》，见于边寿民的作品，原词是： 　　又弹指初寒时序。结伴随阳，几多辛苦。湘浦烟深，衡阳沙远，且延伫、回汀枉渚。便认作、家乡住。获尾响秋风，知菰米、稻粱何处？同予，念生平落拓，地北天南羁旅。挥毫状物，也只算、自抒心绪。况茆屋、雁汊门迎，正粉本，当前无数。写不了相思，又把新词填谱。 　　另外有几首诗，我还难以断定是谁的作品，《苇间老人题画集》未收，是薛氏作还是边寿民的佚诗，需要研究。第五幅上题的是： 　　野旷闲云远，江风散暮霞。嘹嘹声不断，月上白芦花。 　　第九幅上题的是： 　　携将俦侣向天涯，芦获洲边日又斜。却喜夜来少缯缴，不妨随意下平沙。 　　第十一幅上题的是： 　　振翮腾高空，雪滩聊印爪。不似笼