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数字时代新闻摄影记者的应对-新闻学 数字时代新闻摄影记者的应对 杨 平 数字高科技时代，网络影响生活的每一个角落，迅速改变人们的生活方式。网络以方便、快捷等诸多优势，日渐成为新闻传播的第一时间媒介，网络对于纸质传媒的挑战显而易见。近年来“互联网+”行动计划新概念的提出，必将加速推进互联网与传统媒体融合的历史进程。 两年前，美国《芝加哥太阳时报》就宣布取消摄影部，包括一位普利策奖得主在内的28位摄影记者面临失业危机。这只是一个个案，但它传递的信息是十分明显的。深圳一家报社总编辑撰写了《摄影记者之殇？——对芝加哥太阳时报取消摄影部的思考》一文，极力安慰摄影记者。他说：“具有专业水准的职业摄影记者是否已经到了可有可无的地步？至少五年内不是。”意思是5年以后就难说。这多少有点无可奈何的意思。 从传统媒体到新媒体的转型，表面看来，新闻摄影的确面临双重的挑战，一是新闻摄影已经没有门槛，人人都可以成为“摄影记者”；二是纸媒行业下滑，专业新闻摄影记者的生存、施展空间受限。但是从深层次看来，“纸”与“网”的融合实际上为摄影记者提供了更为广阔的发展空间。 网络媒体将是下一代的主流媒体，但纸质媒体和纸质文化一样不会消亡。纸质媒体会在“纸”与“网”之间“两手抓”。近年来，传统媒体纷纷开办新闻网，它代表了单一的传统新闻媒体寻找网络化发展进程中的途径与规律的模式。由来自传统媒体的受过专业化训练的记者编辑掌管的网络媒体会进入主流媒体，这也是无可置疑的。所以，关键在于摄影记者能否在“纸”与“网”之间华丽转身，转型为网络时代的新闻影像专家，而不是消极无奈。 追求精品 数码时代，专业摄影记者已经失去采访、拍摄和发布的垄断，和普通拍摄者同处一个发稿平台。据一家省报统计，记者与普通来稿采用比例，10年前为7:3，如今为4:6，且呈递升趋势。普通摄影爱好者人数众多、分布广，有更多亲眼目睹突发新闻事件的机遇，很多时候记者还未赶到现场，摄影爱好者的照片就发到网上或传到报社。 数码摄影太容易，也难免图像泛滥，拍好就更难。正像生产在生产对象的同时生产主体一样，图像的迅速、大量传播，也提高了公众的审美眼光和鉴别力，对于图像的新颖性、视觉冲击力都有越来越高的要求。对此我们应该有充分的认识。 新闻图片资源的丰富，对专业摄影记者无疑是个强大的冲击，但专业和业余摄影者的拍摄和报道质量往往有较大的差距。不是拥有了第一时间，就能获得优秀的稿件。比如，目前报社来稿多，主要多在一般性的稿件上，组稿时，往往是编排完重点稿件后，再将普通类稿件填空补缺。面对铺天盖地来稿，专业摄影记者需要实现突围，跳出普通来稿的覆盖层．站在更高的层面找新闻、报新闻，更好地把握网络时代媒体的需求，扬长避短，避免简单的重复，力求表现出新、出彩。动态报道求精，静态报道求深，以质胜量。 突发新闻事件的报道，普通摄影者有第一时间拍摄和报道的优势，但由于摄影爱好者多数未受过新闻专业训练，不熟悉新闻摄影报道的要求和规律，有即时性的优势，却也难免表面化、随意性。其次，自由来稿多处于无序状态，由于缺乏新闻职业的道德观念，少数人员或追求上稿率，或追求娱乐、炒作和轰动的效应，客观性和真实性难以得到保证，会导致少数质量低劣、失真的照片被采用。在突发性、灾难性题材的拍摄报道中，专业摄影记者无疑有更大的优势，同时也向专业摄影人提出了更好把握信息，更加机敏、勤勉的要求。 在突发新闻报道质量求新求精方面，获得第52届世界新闻摄影比赛银奖的《废墟中的生活》，是一个极好的例证。在汶川地震发生后，难以数计的专业和业余摄影者通入拍摄，灾区传出成千上万张新闻图片，深圳晚报摄影记者赵青没有停留在场面的表面的记录，而是独具慧眼地摄取了一片瓦砾废墟中，一对青年男女正在生火做饭，背景中的庄稼生机勃勃，这让读者看到灾区民众坚强的生活信念，看到灾区生活新生的希望。 纵览近年来新闻摄影优秀作品不难发现，无论是全国好新闻摄影作品评选、比赛，还是省市及各报社的年度、月度好新闻，获奖作品甚至稍有一定影响的新闻摄影报道，绝大多数出自专业摄影记者之手。但由于网络的迅猛发展，手机摄影的普及，专业摄影记者如果仍然“按步就班”。那也就会好景不常，甚至被被淘汰出局。近年在荷赛中常有兼职、业余摄影人人围、获奖，就是一个值得关注的信号。 专业摄影记者要有紧迫感、责任感和更强的事业心，尽力不断在图像质量方面下功夫，精益求精，扬长避短，以质胜量。对于纸质媒体和网络媒体的不同要求和规律也应该积极探讨。 追求深度 专题化、系列化是专业新闻记者报道的重要优势，作为主流媒体，无论传统和网络在适应传播快捷与时效的同时，都需要在