与党若洪谈创作-MSAC安卓艺术.PDFVIP

與黨若洪談創作 Mind Set Art Center ( 以下簡稱 MSAC)：「局外人」是繼 2014 年「旅程的終 點—尊貴的搏鬥」之後，睽違三年的個展，我們知道這三年你經歷了積極求醫 卻終究失去大部份聽力的過程，這經驗有一部分轉化而進入了你的創作，例如 去年獲得臺北美術獎的首獎「尋源問道－小神仙」一展，即呈現了其中涉及民 間信仰、神秘力量的面向。除此之外，請你談談這三年的創作狀態，例如你是 否曾經試圖在創作上有所突破、改變、或是達到什麼目標？進行得如何？ 黨若洪（以下簡稱黨）：你講的東西都太偉大了（笑），這三年的前面，我是 處於一種求生存的狀態，不管是身體上還是創作上都蠻低潮的，沒有什麼偉大 的想法，就僅僅只是求生存的狀態。創作上的低潮不見得和身體狀況有所關聯， 或許有，但我不曉得。這段時間雖然還是畫，但是心理上很明確的知道，就是 畫不下去了。今天畫了這張畫，明天有沒有繼續下去的必要，我自己心裡都有 強烈的懷疑。這個求生存的狀態，與其說期待有什麼發展，遠不如期待在創作 上能夠維持、單純的存活，單單是維持這個基本的生存都費很大的勁。 直到某天早上的某一刻，我畫了某個少年的臉，突然覺得好像有一些什麼，覺 得好像上帝還沒有拋棄我，我的能力還跟隨著我，還能在我的手上有所反應， 留下還可以的痕跡，就覺得好珍惜喔，希望明天早上再踏進工作室的時候，我 仍舊覺得這件作品是好的。總之，是從那張畫之後整個翻轉，這件作品就像是 有誰丟了一條繩索給我，抓著它，就可以再畫下去，我心裡滿懷謝意，就這樣 慢慢地走出創作低潮。那時心裡想的是：真的是感謝上帝，救了我一把。雖然 我沒有信上帝。 MSAC：可以說是你找到靈感了嗎？ 黨：我不找尋靈感。這個時代已經不需要靈感了，生活裡已經有海量的訊息。 我不捕捉靈感，而是追求狀態，但是狀態也是沒辦法追求的。例如之前我的狀 態很不好，我還是原來的我呀，並沒有變笨，手也沒有故障，但畫出來就是死 的，像是沉入沼澤一樣，沒有任何回應。狀態好的時候，靈感隨時都來，甚至 不需要靈感，或者說，自己就是靈感。一筆刷下去，一個顏色下去，畫面會回 應一些訊息，我和畫面之間就產生了對話，自然會繼續下去。那感覺好像胸腔 灌滿了氣，在畫的過程就知道這作品是好的。所以我會說狀態遠比結果重要， 如果狀態好，結果就會好。 但完全死灰的時候也不能完全不畫，還是要動起來。就像睡眠，總是用假寐引 出真寐。 MSAC：關於此次的展名「局外人」，你提到無論從政治、族群，乃至藝術圈 的群體關係，或是個人的美學喜好，你時常處於「局外人」的狀態。可以分別 從這幾個面向說明你的感覺嗎？ 黨：首先，我的姓氏立即揭露我在台灣作為外省人的身份，這是無法迴避的。 我查過資料，這個姓可能源自於西夏羌族：位於古老中國的邊疆。我一直有一 種邊緣化的感受，無法加入任何一個族群，也知道是被排拒在外。這不見得是 劣勢的，但就是在邊緣。政治立場上，對於我深藍的家族長輩而言，我這種不 藍不綠的狀態就是大逆不道，而相對我綠色的朋友族群我也漂浮在外，並非處 在一個中介的地方，純粹是漂浮在外。近來因為耳聾的關係，這樣漂浮感更深 切了。 另一方面，藝術家的生活，包括我的作息以及面對的事物，對這個工商社會裡 絕大多數的人而言，我也像是在邊緣行走著。身為職業藝術工作者的我其實也 時常思考日常生活中的虛幻與真實，在現實的世界裡，我們其實只與一小群人 來往。我時常發覺自己在公眾的時序脈絡之外行走，當絕大多數同年齡的人都 在辦公室工作打拼的時候，我一個人在工作室，偶爾放下筆出去走走， 可能在 7-ELEVEN 或哪裡看到所謂的邊緣人，我意識到他們邊緣，其實是因為對於自 身的敏感。直到下午五點半幼稚園放學，我的肉身被迫去幼稚園接我的雙胞胎 回家，等待我太太下班從辦公室歸來，現實才從虛幻的邊緣世界奪回主導權， 重新掌握了我。 在藝術圈的情況是，可能之前待在西班牙，又去到英國，再回到台灣，我在台 灣的藝術圈裡，沒有進入大家往來的任一個藝術社群，也帶給我一種邊緣、局 外的感受。以前年輕時會略帶焦慮感，比如說，不會被書寫、也不會被同儕討 論，但是經過這些年，不管是因為年紀漸長或自我調適，到今天已經可以和這 種狀態相處，也有某種優越感，給我一種更輕鬆的心情，投入我喜歡的事物。 MSAC：在美學上的看法呢，你也覺得自己和別人格格不入？ 黨：很多人會談論誰的作品好，是因為作品裡有情感，例如會說感受到畫裡巨 大的激情、黑暗或扭曲這些用辭。我並非不能體會作品的動人，但我對這些東 西的共感不深，我總是覺得這些東西是技術性的。藝術品裡面情感的回應，我 共鳴不多，甚至覺得這不是最重要的，那只是畫面的選擇而