金属工艺的造型艺术.pptVIP

西汉。1982年出土于江苏盱眙，今藏于南京博物院。通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，重约9000克。 造型通体卷曲匍匐状，头置于爪上，尾收拢于体侧。颈部上方有三道项圈，头顶之间有一铸造而成的环状提手。金兽盘踞卧伏，虽形貌凶狠、瞪眼张口，但因头部枕伏于前足，反生几分祥和、温顺之感；颈部的项圈表明它是驯兽或宠物的身份。作镇魔压邪之用。背部有纽，便于提携。整器以黄金铸造，空心，是目前全国考古发现金器中份量最重的一件。 金兽 特点：造型丰富多样，不仅受陶器、瓷器造型 的影响，而且受中亚、西域造型风格的 影响日趋明显。 造型特殊的胡瓶、盘、 杯、碗等主要是仿西方制造的。 魏晋南北朝时期 隋唐五代时期 1.特点：造型设计以生活化为主流；功能以实用为主，实用和审美相互融合；造型和结构上体现出合理的功能性和科学性。 2. 风格变化经历了三个时期： (1)唐立国至玄宗开元前期：吸取西方工艺品中的制作 工艺、造型工艺美术与装饰手法，常呈现出西方的 艺术风格。 (2)开元后至宪宗以前：造型艺术多为外缘呈菱花或葵花 形的金花银盘。盘口的外轮廓是多度弧曲的菱花或葵 花形，线条弧曲流畅，规律、匀称而有变化，给人以 丰润华美之感。 (3)宪宗至唐末：品种多样，同一品种多种造型。 　　高18.5厘米，白银质地。现藏于陕西省博物馆。 　　造型仿效皮囊的形态，上面有鎏金的提梁。提梁前有直立的小壶口，鎏金的盖部为倒扣的莲花瓣形，盖纽上系有一条细银链，套连于提梁的后部。壶腹部两侧各装饰有一鎏金的骏马图像。马儿前腿直立，后腿曲卧，口中衔有一只酒杯，仿佛正在翩翩起舞。由于采用了锤凸成像技术，马的形象凸起于银白的壶体表面，具有强烈的立体感，显得十分华美。舞马衔杯纹银壶构思细腻，造型优美，制作精细，给人以富丽堂皇的美感。同时集中了锤凸成像、鎏金等多种工艺技术，显示出唐代金银器制作工艺的杰出成就。 鎏金舞马衔杯纹银壶 宋、辽、金时期： 1. 特点：以生活化为主，不同于唐代的是金银器已经具 有商品性，已全面走向市场。 2. 银器：造型以酒具和茶具为主，形体更加小巧，器壁 更加匀薄，花式造型变化更大。如杯盏就有五曲梅花 形、六曲秋葵形、八曲方口四瓣花形、十二曲六角栀 子花形、八角形和荷叶形、蕉叶形重瓣菊花形、桃 形、瓜棱形等等。 元代 特点：生活日用器皿增多，造型简练，设计 巧妙，于规正中见变化。通过巧妙的 构图，营造一种极强的装饰效果，装 饰也向大型化和精细化发展。 　　高18厘米， 长20厘米，故宫博物院藏，为朱碧山代表作品。 　　槎用白银铸成，槎和人物都是先经过铸造，而后雕刻而成的。银槎的造型奇特，槎身作松柏纹理，其形如老树杈丫，银槎注重人物神情的刻画，一道人道冠云覆，长须宽袍，坐于槎上，左手撑扶，右手持书作读书状，容貌清瘦，神情安闲。银槎极具诗意，它将中国传统绘画与雕刻特点有机地融汇在这件艺术品中，说明元代银工艺水平已经达到相当高的水平。 银槎 明清 　1. 特点：造型庄重、典雅、严肃。不追求实用和审美的结合，不再保持材料的本色之美。用宝石和玉作装饰，金光珠宝，豪华至极。 2. 代表：北京定陵出土的金器。 　　清，口径10.5cm，底径9.8cm，高17．1cm。清宫旧藏 　　银胎，侈口，大肚，台足。口、胴呈十二棱形，每棱均弧面，两棱相结处下陷，成三角沟状，与通常瓜棱式菊瓣处理手法不同。 金属工艺的造型艺术 春秋战国时期 特点：造型灵动、轻巧，姿态优美，结 构稳定。 2. 元素：多以想象中的鸟兽作为设计元 素。 鹰形金冠顶、金冠带 内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土，现藏内蒙古自治区博物馆。 冠高7.3厘米，冠带长30厘米，周长60厘米，共重1394克。 冠顶呈半球形，上面饰有四狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。其身与尾部系用薄金片打制成型，体内空。金冠带由三条半圆形金带组成。冠带前部有两条上下相接，未端用榫铆相连。带的中段均作辫纹，两端或作卧虎形，或作盘角羊形，或为马形。此金冠顶和金冠带为战国时期匈奴王的遗物，弥足珍贵。具有北方草原民族所特有的文化特征，同时代表了当时匈奴地区贵金属工艺的最高水平。 秦汉时期 特点：造型浑厚古朴，尽管金银器形体 较小，但仍有两汉造型艺术的宏 大气势。