古文学中国古典戏剧发展导论.pptxVIP

* * * 金代的杂剧形成燕京和河东两个系统。金人攻陷汴京，押解数千艺人沿河东路（今山西省黄河以东地区）北上，有些艺人散落河东一带。其余北上到燕山赠与酋长，或继续北上到金国上京会宁府（今哈尔滨一带）。金海陵王天德四年1152年迁都北京，会宁府艺人又与燕京合流。目前对燕京杂剧所知不多。 金世宗、章宗时期，河东地区生活稳定，大修庙宇、印刷业发达、说唱词曲撰作风习兴盛等，都与杂剧的盛行有关。河东地区因为没有大都市所以没有勾栏，其演出主要为民家堂会和神庙祭祀两种方式。演出已与乐队密切配合。 金有院本、杂剧，诸公（宫）调。院本、杂剧其实一也。国朝，院本、杂剧始厘而二之。-元陶宗仪《辍耕录》（元亡前十年间所作）「院本名目」收院本690种。凡是没有明显迹象为宋代或元代剧目的，多为金代作品。作品类别包括：历史故事、传说故事、北宋人物、爱情故事、民间故事、当朝故事。 * 金代杂剧北宋杂剧，也是呈一场两段——艳段和正杂剧。杜善夫的散套《庄稼不识勾栏》可做参考。《青楼集．志》院本始作，凡五人，一曰副净……一曰副末……一曰引戏，一曰末泥，一曰孤。又谓之「五花爨弄」南北宋之间苏汉臣「《五瑞图》」即儿童装扮五花爨弄的表演场景，最初是踏舞的名称。院本名目中，属于艳段的有： 诸杂院爨（踏场舞蹈） 冲撞引首（以语言动作冲突引起正院本） 拴搐艳段（正院本的引子，内容不以冲突为主） 打略拴搐（数落物事引人发笑）属于正院本的有和曲院本、上皇院本、题目院本、霸王院本、诸杂大小院本、院么。 音乐方面，只有和曲院本的剧目十四个，就很少有配以曲调的。因为院本剧目本来就是去除元代和曲之后的滑稽剧目。现存这十四剧目在元代属较古老剧目。 * * 角色： 末泥：戏头，主张安排调度整个演出，表演以唱曲为主。引戏：女子充任，应与引舞同，舞蹈表演为主。副净：发乔，装呆卖傻。粉墨涂面，常作打口哨、趋跄、做嘴脸。副末：调侃副净或点题收场。装孤：演官吏的人，并非角色行当。装旦：演女人的人，亦非角色行当。参军色：乐部吏人，在仪式进行中，担任舞队上下场的指挥和调度。执竹竿子 演员性别男女都有，女子多演末泥、引戏或装孤。 * * 宋杂剧 眠药酸 图 * 服饰化妆戏衣以同时代日常生活服装为主。戏帽流行簪戴或诨裹。同时已有面部化妆包括以墨贯眼、以色涂眉嘴、黑蝴蝶脸，道具有杖、棒锤、扇子等。又有荷叶、交椅 * 中国戏曲最早的成熟形式─宋元南戏 ??? 南戏形成于南北宋之交温州一带的民间，号永嘉杂剧。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。 体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。 * 南戏出于宣和(1119～1125)之后，南渡(1127)之际，谓之「温州杂剧」。余见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多。（祝允明《猥谈》） 南戏始于宋光宗朝(1190～1194)，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》实首之，故刘后村有「死后是非谁管得，满村听唱《蔡中郎》」之句。或云﹕「宣和间已滥觞，其盛行则自南渡。」号为「永嘉杂剧」。（徐渭《南词叙录》） 南戏形成于温州，与长期在吴越文化区发展有关。此处歌舞发达，与宋杂剧之主要继承唐代优戏不同，吴越地区主要继承了唐代的歌舞戏。同时，因为语言关系，吴人较喜本地歌舞，较不喜外来杂剧。南戏的产生应该是在东南沿海一带（同属古吴越，皆吴语系统）同时发生，温州杂剧是最为成熟的集中代表。 大约南宋中期，向北传入杭州，向南传到闽南，向西传入江西。 剧本可以确定的只有? 《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《王焕》、《乐昌分镜》、《张协状元》五种。主要系士人负心和爱情遭磨难的题材。 * 音乐来源：唐宋以来流行的词体、大曲、鼓子词、诸宫调、嘌唱、缠令、缠达、唱赚等为南戏提供了经验和体例。除此之外，还有佛曲、教坊曲、影戏、社火舞队。而最主要的是民间曲调。 音乐结构：在大曲音乐的影响下，民间产生了：1.同一曲牌多遍连唱：单调重头。2.同一曲牌多遍连唱，夹说白：鼓子词。3.一诗一词：转踏。4.两曲迎互循环：缠达。5.同宫调多曲牌，引尾俱全：缠令。6.多宫调曲牌连接运用，曲白相生，咏故事：诸宫调7.同宫调诸多曲牌：唱赚。（《事林广记》收「圆社市语」赚词）又有称覆赚者，表现力已很强。音乐歌唱：所有角色都可以开口唱，有后台帮腔。 * 南戏的角色： 与末泥相对应——生——指有才学之人与引戏相对应，和装旦有关——旦与副净相对应——净与副末相对应——末生外又一生——外旦外贴一旦——贴和净一样的花面，南戏自创——丑除了生和旦担任男女主角外，其它皆一人饰多角。 * 舞台特征 中国戏剧时空