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傩戏及其旅游开发初析 　　傩，是一种以酒具形式聚众祭祀和主仪的历史文化，与远古时代的原始歌舞相依托，傩也是中国古代驱鬼辟邪的原始文化，举行这种仪式演唱的戏曲节目谓傩戏。演出傩戏的目的是驱赶一切对人类生存和发展的灾害、疾病与不幸，它的精神气质是勇猛、刚强、凌厉，甚至常有恐怖气息，体现了人类的抗争精神。 　　傩文化是距今七千年至九千年间，在我国长江流域产生的一个地域文化。由于傩文化产生于距今近万年前，并经长期的演化，因而，一般给人很大的神秘性，在一定意义上，它是一种神秘文化。 　　傩戏又名“咚咚”，也称跳戏，因模拟牛步形态得名，表演者戴神鬼面具，手持牛角、蛇杖、木鱼等道具，傩戏综合了演仪、对白、舞蹈等艺术，有钵、包锣、傩呐、鼓四种乐器节奏，它一般只在农历七月“牛元”和春节元宵的“上元”两个节气时间才集体表演。演出形式灵活多样，有整场模拟歌舞，也有整场对白，还有人神对唱道白，精怪山鬼逗趣和打斗的场面，终场都是以驱邪降妖化财化宝为目的，以得到精神和心理的满足而结束。咚咚推尚处于民族部落的原始艺术阶段，民族的每个成员都是艺术的参与者。天并寨有两座庙宇，南为盘古，北为飞山，咚咚推的演唱也是为配合每年一轮一换的祭祀而进行的。天井寨的盘古庙内有木雕的三头六臂的盘古神像，每年春节，天井寨人在开天辟地之始祖一一盘古或本民族的飞天太公跟前虔诚地祈祷后，便开始了咚咚推的演唱，一个普通人带面具后便成了神。面具用木精细雕刻而成，有仙有鬼有人。 　　傩戏是中华文明之源，是中华民族的一笔宝贵财富，具有与众不同的音乐特色，较高的历史文化艺术价值、美学价值。 　　 　　傩戏的音乐特色及特点 　　 　　从傩戏唱腔的结构形态看，黔东北傩戏音乐除吸收了一些川剧、辰河戏音乐成分外，主要是与本地民族歌谣分不开，属同一源流。傩戏一般都是用锣鼓伴奏，一人领唱，众人帮腔为主要特点，即锣鼓击节，一唱众和，借用乡语，改调歌之。 　　从傩戏的节拍、旋律上来分析，傩戏一般由三大部分组成，包括傩仪、正戏、插戏。各部分在音乐节拍、旋律上都有着明显的差别，从拍子上讲，大都是二拍子，节拍与世界共有的节拍形式有些不同的地方。共性之下的差异是由于本地的地理环境和人民生活方式不同。如果按二拍子的强弱演唱，傩堂戏唱腔毫无特点，没有吻合“神”味主题。因此，傩堂戏音乐在演唱上是强弱不分，具有强弦和弱弦之特点。在旋律上傩堂音乐在进行时大都是一起一伏的，不规则的小跳、大跳，更多的是以小跳、手稳型为主体，变化不大，这与傩堂音乐的音阶特点有关，受三节、四节、五节音阶的限制。迂回型的音乐进行也占一定的比例，常常为突出某一主音而上、下进行小跳。这种旋律与本地民族有不同之处，形成平稳又起伏较大、拉长、大跳的区别。 　　从傩戏音乐的曲式结构看，傩戏音乐具有代表性、个性特色的傩腔。傩腔具有鲜明的艺术特点，傩腔唱词属七字句歌词体系。双句押韵，韵脚较自由。唱句一般较长，往往一个相同的意思，不断重复，长的唱词一般可达七八十句，短的也在八句以上，两句为一节，使唱腔自然构成以上、下句为主体，不断重复，而分节歌的特色。傩腔句式偶有五字、十字句的，五字句出现的次数较少，亦属七字句的一般变化。傩腔唱词句式主要为七字句，但字位并不限于对称式一种，变化极为丰富，再加上一定的衬字，就为唱腔节奏提供了极好的基础。 　　傩戏音乐，在自己的土地上生根发芽，开花结果，形成了独特的风格及个性，深受当地群众的喜爱。傩戏音乐中的道具师刀、响铃、铃子、牛角等伴奏效果极好，特别是师刀，节奏较准确，金属声悦耳，手摇师刀边唱边跳，独具一格，热闹非凡。 　　 　　傩戏的社会历史文化价值 　　 　　傩戏历史悠久，是一种世界意义的宗教文化现象，我国是世界上保存傩戏最多的国家，而且历史演变源远流长，辐射面宽。现今各民族的傩戏在发展过程中大都受汉文化的影响，但又各自具有民族和地域特点。据有关文字记载，早在明成祖年间11年即公元1413年，在西南侗族地区就有“巫师带面舞羞羞，岁月乡风竞逐傩”的习俗，特别在湖南新晃贡溪四路天井寨至今还有傩戏，傩技流传，戏班世代沿袭，现有演职人员60余人，年纪大的有80多岁，年幼的仅7岁，受到当地群众的欢迎。傩戏有一定的群众基础，有深厚的文化底蕴，傩戏的目的是驱鬼去邪，后发展为娱人的功能。 　　 　　傩戏的开发与利用 　　 　　 　　傩戏是中华民族文化资源的主要组成部分。随着社会的不断发展，傩戏也在不断地发展和进步。怎样才能保护好这一民族文化是我们一直在探讨的问题。傩戏作为少数民族的一种优势文化，品牌文化早已为人们熟悉和认同，这种知名度、影响力越来越为世人共知。它是一笔巨大的精神财富和物质财富，是一块金字招牌和蕴涵丰富的文化底牌。 　　(一)开发傩戏资源的可能性 　　首先，傩戏资源是客观存在的，这是开发