第五章山水诗与中有画,画中有诗.pptVIP

第五章 “诗中有画，画中有诗”与唐代的山水田园诗 从王维的诗说起 山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。 诗中有画，画中有诗 苏轼《东坡题跋》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 殷璠《河岳英灵集》：“维诗词秀调雅，意新理惬。在泉成珠。著壁成绘。” 成为欣赏古典诗歌重要的美学标准。 王维其人 诗人、画家、音乐家、书法家、禅家。 460多首诗， 《宣和画录》人物画、宗教画、山水画126幅 《江山雪霁图》，《雪溪图》，真伪难辨 南宗山水画的开创者 王维特妙山水，幽深之致，近古未有。 云飞水动，意出尘外。 泼墨山水，笔迹劲爽。 一，诗中有画 诗画是姊妹艺术。 有很多相同的追求。 不同的艺术门类。 绘画：运用色彩、线条； 诗：运用语言。 诗画有同有异。二者常常被相提并论。中外都是如此。 中外论诗画 贺拉斯《诗艺》“诗歌就像图画” 西蒙厄特斯“诗是有声画，犹如画是无声诗” 弗列斯诺埃：“一首诗是一幅画，那么一幅画就应该力求象一首诗。……绘画常被称作无声诗，诗常被称为能言画。” 中外论诗画 唐张彦端：“书画异名而同体” 宋代苏轼：“诗中有画，画中有诗”。“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗”。“诗画本一体，天工与清新”。 晁以道：“画写物外形，要物形不改。诗传画外意，贵有画中态。” 孔仲武：“文者无形之画，画者有形之文，二者异迹而同趣。” 张舜民：“诗是无形画，画是有形诗。” 诗画不同处 莱辛《拉奥孔》中《论绘画和诗的界限》：绘画凭借线条和颜色，描绘那些同时并列与空间的物体，因此绘画不能表现事物的运动变化，也没有情节的发展；诗通过语言和声音，叙述那些随着时间推移运动和变化的事物，不适宜逼真地描写静止的物体。 画是空间艺术，诗是时间艺术。 达芬奇：“诗人企图用文字来描写事物的形状、动作。画家却直接描画事物的准确形象来再现事物。” 诗画不同处 杜波斯：“诗人掌握时间推移，这是有利条件，可以描写人物的活动和性格，特别是性格上的新陈代谢或以瑜掩瑕等的变化和发展。并且在一段时间里，伴随着新的激情而来的新的冲动，继续赋予诗人以深深打动读者的能力。但是，如果就某一瞬间所能造成的印象而论，那么诗和画相比是有逊色的，因为画家所用的符号比诗人所用的更接近自然或对象，看上去更象原物，更富于感染力。此外，画家还有一点胜过诗人，那就是诉诸人们最主要的感觉——视觉。” 诗画不同 绘画：使用色彩和线条，具有形象的具体性和直观性，直接诉诸于人类的视觉； 诗：反映生活的是语言，通过语言的描述，引起人们的联想，虽然人们阅读时也使用视觉，但缺乏具体的直观性。 何为诗中有画？ 1，部分诗句具体－直观－图画 诗中的某些诗句，通过概括集中和典型化，突出了自然景物的显著特征，给读者的想象提供了非常具体的形象，从而达到直观性，能构成一幅完整的优美的画面。 终南阴岭秀, 积雪浮云端。 林表明霁色, 城中增暮寒。 例子 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。 客路青山外,行舟绿水前。 潮平两岸阔,风正一帆悬。 海日生残夜,江春入旧年。 乡书何处达,归雁洛阳边。 单车欲问边, 属国过居延。 征蓬出汉塞, 归雁入胡天。 大漠孤烟直, 长河落日圆。 萧关逢候骑, 都护在燕然。 天门中断楚江开, 碧水东流至此回。 两岸青山相对出, 孤帆一片日边来。 江碧鸟愈白, 山青花欲然.。今春看又过,，何日是归年? 2，完整画面 诗描写的自然景物、生活场景构成一组完整的画面，这个画面的形象是鲜明的，具体的，层次非常清楚，空间比例非常适宜，色彩非常鲜明，而且描绘的是同一时间的事物的具体状态，给读者通过联想而形成直观的实体感。 黄四娘家花满蹊 , 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。 例子 远上寒山石径斜, 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。 轻舸迎上客,悠悠湖上来。当轩对尊酒,四面芙蓉开。 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 3，动态美 将人和物的行动、音响有机组织在一起，产生动态美和诗情画意。 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。 诗中有画 凡以景语入诗，用语言代替绘画使用的线条颜色来描绘景物，符合上面那些条件都可以称为－－诗中有画 二，诗中有画而又非画所能表达的长处 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 主观感受、心理活动