剖析音乐剧钟楼怪人之演唱风格.docVIP

剖析音乐剧钟楼怪人之演唱风格 　　摘 要：音乐剧是一种由西方歌剧演化而来，以戏剧为蓝本，以音乐为灵魂，以舞蹈为表现手段，三位一体的综合艺术品，在演唱方法上也呈现出多元化的特征。音乐剧《钟楼怪人》是继音乐剧《猫》、《悲惨世界》、《西贡小姐》之后的又一经典剧目，在音乐剧历史上有其独特的艺术魅力和影响力。法语版音乐剧《钟楼怪人》以推出至今在欧亚地区引起广泛的关注，好评如潮。本文主要以《钟楼怪人》为分析对象，简要探究其中的演唱风格。 　　关键词：音乐剧;演唱形式;方法;技巧;风格 　　一、 音乐剧《钟楼怪人》 　　音乐剧是通过戏剧、音乐、舞蹈三种要素的综合，为观众展现故事情节，刻画人物形象，传达思想理念，高度整合的艺术产品。较之于歌剧，它融合了各类舞蹈和与戏剧相配的舞台效果，并且具有高度的音乐思想性，比单纯的歌剧或舞剧更具有吸引力。 　　法语版音乐剧《钟楼怪人》堪称一部旷世巨作，它改编自法国文学巨匠雨果的不朽名著《巴黎圣母院》，在情节上忠实于原著，讲述了：担任全剧“主述”的游吟诗人葛林果，是吉普赛女郎艾丝美拉达有名无实的丈夫，艾丝美拉达处于同情心，为了让他免于被族人处死才允诺和他结婚。加西莫多以及弗侯洛与腓比斯，都情不自禁的爱上了美丽的艾丝美拉达。一生侍奉天主的弗侯洛，明知男女之爱是神职人员的禁忌，仍然深陷其中。而腓比斯虽然有未婚妻百合，却因为生性风流而意图染指艾丝美拉达。加西莫多自惭形秽只敢把爱意深埋心底。艾丝美拉达爱上了腓比斯，引起了弗侯洛的嫉妒，他趁着艾丝美拉达和腓比斯幽会时，刺伤了腓比斯，然后嫁祸给艾丝美拉达，要挟她以身相许，否则就要将她处死。她拒绝服从，被送上了行刑台，加西莫多奋不顾身到法场劫人，把她藏在圣母院中。不久，吉普赛人的领袖克娄潘率众攻打圣母院，意图解救艾丝美拉达，腓比斯率领率领卫队击溃了吉普赛群众克娄潘被杀，葛林果取代了领导人的地位，自知无力对抗的军队的加西莫多，让弗侯洛把艾丝美拉达交给腓比斯，宣布将艾丝美拉达处死，愤怒之中，加西莫多把弗侯洛从钟楼顶端推下，然后去救艾丝美拉达，只可惜为时已晚。他哀求刽子手同意，抱走了艾丝美拉达的遗体，躲藏在巴黎公墓的地窖里，为艾丝美拉达以死殉情。 　　音乐剧的剧情安排与小说大致相同，有利于观众能够快速的进入情节当中更专注的去欣赏音乐剧中的演唱及舞蹈、舞台效果。当今著名的音乐剧大多由纽约的和伦敦西区的演艺公司包装而成，因此这些剧目如《猫》等音乐剧也带有了百老汇和西区的风格特征和运作方式。而《钟楼怪人》则是一个例外，它是法语版的，也是例数几部闻名世界却没有受到百老汇和西区影响的杰出剧作。 　　二、演唱形式 　　（一）歌舞分离 　　音乐剧《钟楼怪人》与以往的音乐剧如《猫》、《合唱队》等有个很大的区别，就是将歌唱与舞蹈完全分离，即歌唱的演员不跳舞，跳舞的演员不唱歌。在音乐剧《钟楼怪人》中，整个剧目50多首歌曲全部由7位主演演唱，在演唱过程中，他们不参与任何舞蹈，全情投入其中，舞蹈演员完全不参与演唱，这使得音乐剧《钟楼怪人》在表演上抛开了以往演员边歌边舞的形式。歌者可以将声音之美发挥至极致，全身心的用歌喉表现歌曲内涵，舞者则能更专心的投入肢体动作，表达人物情感，共同完美的表现角色情绪，呈现戏剧主题。 　　将舞蹈与歌唱完全分离的安排，可以让两者更加投入于自己的演出，将各自的表演发挥的淋漓尽致。不需要因为歌唱演员的缘故降低舞蹈的难度，也不需要因为舞蹈演员的关系而影响声音的质量，这样的表现方式对音乐剧来说既是一种创新，又是一种挑战，是对表现形式的一种突破，并得到了观众的喜爱和认可，为以后音乐剧的创作提供了新的参考模式。 　　（二）偏重独唱 　　音乐剧《钟楼怪人》主要偏重独唱，只有少数重唱和合唱。全剧50段音乐中大部分为独唱，7位歌唱演员轮番上场，一首接连一首。代表歌曲如诗人葛林果演唱的《教堂时代》、《月亮》，艾丝美拉达演唱的《波西米亚女郎》，主教弗侯洛演唱的《你将我毁灭》等都给观众留下了深刻的印象。值得一提的是剧中单曲《美人》（或译《美丽佳人》）更是获得了世界音乐奖，以后成为众多著名歌手翻唱的经典歌曲。所有这一切使得音乐剧《钟楼怪人》更像是一场独唱音乐会，难免显得有些支离破碎，在形式上不够紧凑，还好剧中出现的少数重唱弥补了这一缺憾。特别是由腓比斯、弗侯洛、加西莫多三人共同合唱的“Belle”，在法国单曲市场甚至创下了300万的傲人成绩，这是观众对于这一演唱安排的最好评价。 　　三、演唱方法 　　在演唱方法上《钟楼怪人》将流行的通俗唱法作为主要的演唱风格，没有融入一点美声唱法。在演奏乐器上也全部采用电声乐器，没有加入一件管弦乐器。音乐剧《钟楼怪人》保持了追求纯粹流行风格的姿态，赢得了更多不同年龄和不同阶层观众的喜爱，值得我们思考和借鉴。 　　在现在大多数音乐剧创作中