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南朝文之赋化倾向剖析 　　摘要：南朝时期盛行骈文，文士在创作骈文的过程中往往借鉴辞赋的创作手法，致使骈文呈现出明显的赋化倾向。具体来说，这种赋化倾向主要表现为两个方面：一是直接将辞赋的典型创作手法运用到骈文创作中；二是讲究工整的排偶，推动骈文走向成熟。此外，文中用韵以及文末杂用骚体句式也是受辞赋创作影响所致。 　　关键词：南朝文学；骈文；赋化倾向 　　中图分类号：G255.1　文献标识码：A　文章编号：1001-4403(2008)03-0063-05 　　 　　中国古代散文发展到南朝，多数趋于骈俪化，形成骈文。所谓南朝文之赋化倾向，是指南朝骈文创作呈现出来的浓郁的辞赋气息。这里主要强调辞赋创作手法对骈文的深刻影响。谈及赋对于文的影响，向上可追溯到两汉，向下可一直延伸到齐梁。由于赋本来就注重铺陈排列，雕饰辞藻，且注意用韵，所以，它比散体文更容易骈化。从实际情况来看，赋之骈化确实也早于散体文之骈化。朱光潜曾说：“赋侧重横断面的描写，要把空间中纷陈对峙的事物情态都和盘托出，所以最容易走上排偶的路。”“意义的排偶和声音的对仗都发源于词赋，后来分向诗和散文两方面流灌。”这一论述揭示出赋易于骈化的原因及骈化进程早于散体文的事实。辞赋发展到南朝，形成骈赋，骈赋对骈文的影响愈益加深，致使南朝文表现出极其明显的辞赋化、骈俪化倾向。胡适论及六朝文学时曾说：“‘辞赋化’与‘骈俪化’的倾向到了魏晋以下更明显了，更急进了。六朝的文学可说是一切文体都受了辞赋的笼罩，都‘骈俪化’了。”此说指出自魏晋开始的散文加剧骈化、赋化的倾向到南朝时更突出的事实。 　　南朝文之赋化倾向相当普遍，它渗透于书、颂、铭、论、表奏、序、移、志等各种文体之中。具体来说，这种倾向主要表现在两个方面：其一，直接将辞赋的典型创作手法运用到文章创作中；其二，讲究词义、声韵、句式的精工对仗，推动骈文逐步走向成熟。 　　辞赋的典型创作手法在文中的运用，具体是指采用铺采摘文的艺术方式、假设主客问对的体式等。铺采摘文、铺张扬厉是辞赋创作最基本、最具代表性的手法，它在南朝骈文创作中较为常见。以鲍照的作品而言，其中就不乏以赋笔作文之例。鲍照长于骈体，今存文二十余篇，多为骈文。从文体上来看，书、颂、铭三体从叙述层次到结构安排，处处表现出其所受赋体的鲜明影响。这些作品的内容往往比较庄重严肃。鲍照骈文最有名者首推《登大雷岸与妹书》。此文是明远于元嘉十六年(439)赴江州任职途中写给其妹鲍令晖的，辞采、情致俱美。文章采用赋的铺陈手法分别从南、东、北、西、西南方向，对长江、庐山一带的山水胜景加以描绘，不亚于一幅山水美景图画。文日： 　　南则积山万状，争气负高，含霞饮景，参差代雄。东则砥原远隰，亡端靡际……北则陂池潜演，湖脉通连……西则回江水指，长波天合……思尽波涛，悲满潭壑……西南望庐山。又特惊异。基压江潮，峰与辰汉相接……左右青霭，表里紫霄……仰视大火，俯听波声，愁魄胁息，心惊栗矣……夕景欲沉，晓雾将合，孤鹤寒啸，游鸿远吟，樵苏一叹，舟子再泣。 　　诚足悲忧，不可说也。 　　作者将写景与抒情融为一体，自“夕景欲沉”至“不可说也”一节，寓羁旅之悲愁于凄怆苍凉之哀景，尤为典型。此文写景形态逼真，栩栩如生，抒情深沉真挚，感人肺腑。其中对庐山姿态万千、烟雾缥缈、长江水势汹涌澎湃、巨浪冲天的描写极尽铺采摘文之能事，层次清晰条理，结构严谨贴切。许裢评日：“烟云变灭，尽态极妍，即使李思训数月之功，亦恐画所难到。”“句句锤炼无渣滓，真是精绝。”“明远骈体高视六代，文通稍后出，差足颉颃，而奇峭幽洁不逮也。”《登大雷岸与妹书》一文因其高超的创作技巧受到后代的推重。如钱钟书赞赏说：“按鲍文第一，即标为宋文第一，亦无不可也。”由于骈赋与骈文对于辞采、对偶、用典等形式技巧的追求基本一致，而且赋的骈化比散体文的骈化更充分、更突出，因此，许多骈文往往受到骈赋的影响，从而体现出文体的赋化倾向。“南朝文体的赋化，实质上就是赋体辐射性的明显表现。”鲍照此文即非常明显地运用了赋的笔法，铺陈描写，细致周详，从而使其呈现出与骈赋相同或相近的面貌。该文虽名为书，实更近于赋。 　　书信以外，鲍照的颂、铭亦呈现出明显的赋化倾向。《河清颂》一文着力于颂扬圣上之德勋政绩，典丽雅致，凝重肃穆，堪为特出之作。据《宋书?符瑞志》载，宋文帝元嘉二十四年(447)二月，河济俱清，众皆以为祥瑞，于是朝野欢然，皆感叹盛世之来临。鲍文正产生于此时，故颇为时人所重。文章叙及文帝统治下的刘宋王朝政治清明、人乐其业、国富民强、社会祥和的景象云： 　　故不劳仗斧之使，号令不肃而自严；无辱凤举之事，灵怪不召而自彰。万里神行，飙尘不起。农商野庐，边城偃柝。冀马南金，填委内府；训象栖爵，充罗外苑。阿纨纂组之饶，衣覆宗国；渔盐杞梓之利，傍赡荒遐。士民殷富，繁轶五