宫崎骏电影中女性主义形象载体剖析.docVIP

宫崎骏电影中女性主义形象载体剖析 　　作者简介：马楠（1990-），女，聊城大学音乐学院14级研究生，专业为艺术学，研究方向为中外音乐分析。 　　于畅游（1992-），男，聊城大学音乐学院14级研究生，专业为音乐学。研究方向为中国音乐史。 　　（聊城大学音乐学院山东聊城252000） 　　摘要：日本动画大师宫崎骏， 是第一位将动画上升到人文高度的思想者。宫崎骏的作品具有很强的社会性和哲学性，而这次我们希望通过《千与千寻》这部影片来研究一下宫崎骏电影中女性主义是通过什么样的载体体现出来的。 　　关键词：动画电影；男性角色；女性角色；女性主义思想 　　日本动画大师宫崎骏， 是第一位将动画上升到人文高度的思想者。宫崎骏是日本著名的动画导演，从1985年与高?x勋创立了吉卜力工作室以来，他创作的数量之多，质量之高，都在全世界有着深刻影响。宫崎骏作品的主人公大多都是善良可爱的女孩，这些女孩通过自己的经历，将女性意识得到升华。今天我们就通过《千与千寻》浅谈一下女性主义在宫崎骏电影中是通过什么样的载体体现出来的。 　　（一）性格各异的女性角色 　　宫崎骏生活的时代是日本努力追求自我认同的时代，这个时代的日本几乎所有人都在寻找一种认同感，而宫崎骏摆脱了日本风行的“丰乳肥臀小蛮腰”的设计理念，创作出了具有宫崎风格的“梦幻少女”造型，这不能不说是一种时代性的超越。 　　1.勇敢善良的少女： 日本动画大师宫崎骏曾说过： “我希望能够借着更具深度的作品，拯救人类堕落的灵魂。”所以宫崎骏的电影主题都是以拯救人类内心为出发点的，宫崎骏对动画电影发展史的影响应该说是划时代的，他的每一部作品都堪称经典。 　　少女，是宫崎骏电影中永恒不变的主角，基本上宫崎骏的每一部作品，都有一个可爱的，勇敢的女孩，这些女孩性格各异。每一个角色都用她的独特魅力为宫崎骏的电影增加了巨大的魅力，《千与千寻》自然也不例外。 　　《千与千寻》讲述的是千寻救赎自己被魔咒困住的父母的艰辛之路，通过这一路的经历自己得到了成长，收货了自己的爱情，使自己更加的坚强，勇敢。宫崎骏在她身上赋予了最想展现给观众看的某种女性特点：希望、勇敢、善良、力量，不畏惧前方的困难险阻。所以在千寻的身上，总能将女性的特点展现的淋漓尽致，观众们在观影的过程中丝毫没有怀疑过她的能力，因为她展现的那些品格，是一种看似普通的合情合理，但发挥极致以后就成为了她成功的砝码。 　　2. 孤独强势的女性领导者： 从古至今，虽然女性的权利得到了极大的提升，但是不得不说，女性所拥有的权利，在这个男权社会中，依然是不平等的，对女性的压迫也逐步从显性转变为隐性。所以，宫崎骏的电影中，有一些女性，她们位高权重，她们站在了社会的最顶层，她们拥有了话语权，但是，当她们站在了社会的顶层，她们身上那种女性特有的光辉，就在这些男性的表象之下隐藏了起来，可以说她们就是女性模样的男性。 　　《千与千寻》中的汤婆婆就是这样的人，作为女巫的她，掌管着洗澡堂，手下有员工无数，在电影中她是一个成功者。她有着巨大的身躯，还有一张令人恐怖的大脸。她无时无刻不展现出一幅掌控者的模样，计算着得失，对于千寻她们，异常的严厉，甚至有些苛刻。而实际上，宫崎骏对他电影中这一类女性，更多的是包容和理解。他们并不是没有女性的性格特点，而是在日久的工作中，渐渐地将这些给隐藏，而私下里，她们依旧是贤妻良母，那种隐藏的女性特点也得到了展现。《千与千寻》中，汤婆婆表面上看来风光无比，可是在他的孩子面前，她依然是一位母亲。这种隐藏性格的背后体现更突显出了男女权利失衡这种现实问题。 　　（二）弱势地位的男性形象 　　宫崎骏的众多作品中，除了《红猪》以外，其他作品都是由女性担当主要角色，而这些作品中，也不乏男性角色的参与。而这些男性角色却在宫崎骏的作品中有着不同的存在感。他塑造了带有某些女性特点的男性，以及具有男性气质的女性。 　　1.被协助者：作为一名男性，宫崎骏自然免不了在自己的电影中设计一位匹配女主角的男性角色，这些男性角色一般都是一个和女主角同龄的小男孩，他们在宫崎骏的电影中也有着不少的戏份。但这些男孩，在电影中却处于一种弱势的环境之中，他们或者是协助者，协助女主角去完成伟业。或者是待救者，等待着女主角的救援，这些男性一般出场时无比的光辉，有着众人难以想象的能力，看起来基本上不需要任何人的帮助，可在内心深处，他们是孤独的，寂寞的，他们有着自己的难言之隐，他们需要帮助，而女主角，就在这时出现，通过她自己的努力，拯救了危难中的男性。可以说，宫崎骏给他笔下的每一个女性都赋予了如同男性一样的人格，这些和男性一样的人格魅力让他们能够得到男性的协助，甚至能拯救男性于水火。 　　2.待救者：由于女性地位与男性地位的不平等，女性和男性一直站在不同的人格位置之上，男性觉