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动画研究所迪士尼的大杀器 华特?迪士尼说：一切都始于一只老鼠。近一 个世纪的人类动画史，都藏在迪士尼动画研宄所的图 书馆中。在和皮克斯联姻之后，迪士尼进入第三个辉 煌时代，以科技与艺术的组合树立革新后的动画电影 工业标准。而当我们流连于故事的幕后，很难不惊异 于这种集体创作所达到的极致细腻，他们以类似科研 的不求回报之心所付出的努力，每每必有穿透人心的 力量及最高荣誉的报偿。 六月的最后一天，早上还郁燥闷热的天气忽然被 风撕开一个缺口。轰轰隆隆的雨跟着就来了，没一点 儿防备。 国家博物馆的冷气开得特别大，并没有因为室外 温度骤降而调整。在北4展厅入口右侧的墙上，一只 大耳朵的小老鼠打了一个响亮的喷嚏。这喷嚏打着旋 儿回荡在偌大的展厅，随之，穿水手服的鸭子、吃蜂 蜜的小熊、长鼻子的木头男孩以及沉睡着的公主们， 全都被惊醒了…… 我跟随玛丽?沃什(Mary Walsh)的脚步，踏入迪 士尼历史的时候，米老鼠安静地贴着画框，一动不动。 我的向导是动画研宄所(Animation research library) 20多年来的大管家__董事总经理，她指着一张左侧 为脚本右侧是场景图的故事草图轻声说：“1928年的 《蒸汽船威利》，这是米奇第一次面世，这张图也是此 前从未展出过的哦。”我凑过去试图读脚本的内容，忽 然，她提高声音道：“请关上灯！真品上不可以打光！” 我被吓了一跳，刚才似乎有工作人员不慎开了厅内的 射灯，一切都发生在三秒内，令人反应不及。可是玛 丽却与刚才那个娓娓道来的样子判若两人。 “永远别忘记，一切始于一只老鼠！” 华特?迪士尼永远也不会想到，他的公司会发展到 今天的样貌。但是他大概一早就知道，他所要做的事 情绝非昙花一现。 视觉构造、故事梗概、角色设计、场景设计、动 画手稿及概念图，这是迪士尼动画的背面。虽然从不 会在荧屏上呈现，却对每一个故事的诞生至关重要。 正是通过这些在外行看来独立的环节，艺术家们得以 最终设计出每一个故事的每一片羽毛：从时间、地点 到人物性格，甚而情绪的细微差别。最终赋予故事生 命，产生从小孩到老人都深信不疑的魔力。 动画研宄所的称谓，在迪士尼公司创立几十年后 才最终确立下来。但它的理念却是从一开始就由迪士 尼本人提出，当年，华特称其为“资料室”(morgue)。 上个世纪二三十年代，迪士尼亲自遴选最顶级的动画 艺术家，夜以继日地创作。那些核心团队的成员，被 后世称为九大元老(Nine Old Men)。每制作完成一咅P 影片，迪士尼都会叮嘱大家：伙计们，留好这些素材， 也许我们以后还会用得上！ 快一百年过去，这句话犹弦在耳。 如果说迪士尼动画电影是一部戏的舞台，动画研 宄所就是深邃静谧的后台。像所有的博物馆一样，迪 士尼的专业人员悉心照料着6500万件动画艺术藏品。 “你知道，每一张纸上的作品所能承受的光是一 个定值。那么经年累月，即便是隔着玻璃和画框，哪 怕一点光直射也是会损害它的颜色和质感的。所以我 会那么严厉地叫工作人员不要在那上面打光。我对所 有的真品负责，因此必须严格控制。”玛丽回复到先前 优雅可亲的样子，解释道，“假如我们希望再过100 年大家还可以看到这些藏品今天呈现出的样子，就只 能这么做。” 在美国动画研宄所大楼内的11个恒温恒湿的保 险库里，躺着每一部你所熟知的故事的幕后细节。娇 嫩脆弱的纸制品需要至少50%的湿度，保证其不会受 潮褶皱，也不至于过于干燥而变脆。温度也需分毫不 差地保持在16°C。每一件藏品都住在特制的盒子里， 决不允许用手直接接触。无论是工作人员还是徜徉于 此寻找灵感的动画工作室的艺术家，要碰藏品，先戴 好一副干净的白手套。 动画研宄所贮藏着迪士尼公司的精髓。因此，所 有其他的部门：迪士尼动画工作室、皮克斯工作室、 卡通工作室、电视动画部门，甚而迪士尼主题乐园都 会时不时地“有求于他们”。除了对藏品的保存和管理， 研宄员会对任何迪士尼的项目提供技术或文献支持， 比如动物的特点、运动的规律、历史背景等等。以往 作品所做的研宄与探索，成为一部不断丰富的大书， 并得到编辑、归类。令人不得不惊叹的是，近一个世 纪过去，这些作品还保有巨大的生命力。因为创作时 追求臻乎完美的执着，许多作品时至今日仍然代表着 某一方面的艺术巅峰。 展览辅以现代化的灯箱装置，在原画稿上方以动 态的形式展现出某一场景是如何从无到有，由静态到 动态地活起来。从人物的一根头发丝儿，到踩到草地 上的大拇脚指如何动作，都是无数张画作，无数次修 改、设计的结果。 1942年上映的影片《小鹿斑比》中，对森林的刻 画和山野动物的拟人化描摹入木三分，使其在动画史 上拥有非常特殊的地位。展出的画稿里，有大量铅笔、 蜡笔绘制的动物形态草图，那些吃草的、扭头的、奔 跑的小鹿，还没有上颜色，却已那样可爱，这全是