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浅述陶瓷花鸟装饰创新 　　花鸟画的历史十分悠久，从原始社会部落作为图腾到祥瑞图案装点生活空间，经历了漫长的发展变化，最后脱颖成为一个独立的画种。花鸟画正式定型，并分为工笔花鸟画与写意花鸟画两类。到五代、北宋时期花鸟画，它以花、草、鸟、鱼、虫为题材，这些物象都与人们日常生活的情趣息息相关，直到今天，人们仍然把养花养鱼作为生活情趣的寄托，以其陶冶性情、寄托情态、涵养品行。 　　自宋以来，中国花鸟画的艺术理念已相当成熟，在以后的漫长发展过程中，逐渐形成和谐、中庸、平淡的基本形态，即以写意为原则，注重主观感受，其感受是经过心灵调节之后的平稳、和谐、中庸、宁静的韵律感，并以阴柔的形态为外部意象；这是从神韵的概念确立和表现中蕴成的秀逸、宁静、韵气弥满的绘画风格。至元以后，中国花鸟画愈加注意笔墨意趣，更强调书写性入画，倡导品格、心性、境界与精致，其发展取向在水墨渲染的态势下，更注重由笔墨而来的点、线、墨、色的经典性与涵养表现，在删繁就简中强调以一当十，以少胜多的“虚”的意韵表达；并进一步凝炼为“心随笔运，取象不惑”、“意在笔先，画尽意在”，把内心的意绪移入自然，使二者融为一体；所谓的“天人合一”，所谓的“物我两忘”，所谓的“风神骨气者居上，妍美功用者居下”等，都是宋元以来中国花鸟画给我们留下的宝贵遗产与艺术经验。 　　陶瓷花鸟装饰在吉州瓷即充分体现了。剪纸贴花是农村在喜庆佳日时用来装饰居