绝句三味浅述.docVIP

绝句三味浅述 　　摘 要： 绝句是诗歌的精粹，言简而意瞻，给人以余味无穷的审美感受，营造出一个丰富蕴藉的艺术空间，储蓄着一种悠然绵邈的审美趣味，其味在醇、深与新三端，醇为浓度，深为广度，新为高度。 　　关键词： 绝句 三味 味醇 味深 味新 　　明代胡应麟称绝句为“百代不易之体”（《诗薮》内篇卷六），其体简而味长。绝句余味无穷，含蕴无尽，将审美情思隐然潜寓于审美意象之中，因而能将欣赏者的情思引向遥远。苏轼在《书黄子思诗集后》一文中说：“信乎表圣之言，美在咸酸之外，可以一唱而三叹也。”可谓道出了绝句真谛：一咏三叹，余味无穷，其味有醇、深与新三度。 　　一、味醇 　　现代诗人李琦说：“诗歌情感表达可以多样，但一定要真纯。”诚如我们喜爱李煜词一样，因其身为一代帝王，性格却是纯真和多愁善感的。诗歌要真纯味醇，才能让读者感人、才能动心、才能倾情。绝句短小，叙童真、友谊与乡思颇多，为魂牵梦绕的情醇与意切。其一，童趣。写童趣的绝句皆能细致入微，生动真实，让人体验童时的乐趣：垂钓、偷莲、捕蝉、捉蝶、放风筝等。垂钓，如胡令能《小儿垂钓》： 　　蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。 　　小儿垂钓，细节传神，妙趣横生。“蓬头”为其野态，“侧坐”为其野姿，“遥招手”为其神态，“怕得鱼惊”为其心态，前两句绘其形，后两句传其神，小儿全神贯注盼鱼儿上钩的心情与神情栩栩如生，认真与天真俱在，童心与童趣盎然。偷莲，如白居易《池上》： 　　小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。 　　顽皮纯真，憨态可掬。捕蝉，有袁枚《所见》，牧童的天真烂漫、好奇有趣跃然纸上；捉蝶，有杨万里《宿徐公店》，童心追蝴蝶而灵动；放风筝，有高鼎《村居》，童趣随风筝飞舞。其二，友谊。写朋友真挚情谊的莫若元白酬唱，白居易和元稹这两位杰出诗人的深挚友谊，是中国文学史上的佳话。相别后常相念，感情真挚，白居易于值夜担忧朋友境遇（元稹于元和四年春和五年春连遭贬谪）境遇而失眠，凄黯中写下《禁中夜作书与元九》： 　　心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。五声宫漏初夜明，一点残灯欲灭时。 　　元稹于元和十年（815）三月贬谪通州（治今四川达川），同年八月白居易也贬谪江州（治今江西九江），同病相怜，两心愈紧，闻讯后朴质而强烈，“远信入门先有泪，妻惊女哭问何如。寻常不省曾如此，应是江州司马书。”（《得乐天书》），神伤间写下《闻乐天授江州司马》： 　　残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。 　　“病中惊坐起”，震惊之巨，无异针刺，休戚相关，感同身受，强化了感情的深度，凝化了友谊的醇度，一“惊”字的具体动作内涵蕴藏于闻听风雨飘摇中，深藏不露、含蓄无尽，究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛？无一语道破，全留给读者领悟、想象和玩味。元白的真挚之谊，白居易有《舟中读元九诗》之凄苦： 　　把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。 　　白居易亦有《蓝桥驿见元九诗》之凄怆： 　　蓝桥春雪君归日，秦岭秋风送我去。每到驿站先下马，循墙绕柱觅君诗。 　　循墙绕柱寻觅的，岂止是元稹的诗句，无如说是元稹的心思，正是两人共同人生悲剧的轨迹。友情可贵，题诗可歌，遭际可堪，吟咏可泣。其三，乡思。写对家乡的思念之情的真切可人者，莫若贺知章和宋之问。贺知章有《回乡偶书?其一》： 　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。 　　贺知章为告老返乡，“所反映的只是一个久客回乡的普通人的真情实感”（沈祖?保?，“笑问”富于戏剧性，细微间仍能察觉诗人久客伤老之情。宋之问有《渡汉江》： 　　岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。 　　宋之问属偷逃回家，“所表现的仅仅是一个长期客居异乡、久无家中音信的人，在行近家乡时所产生的一种特殊心理状态。”（刘学锴）后两句诗本应为“近乡情更切，急欲问来人”。“怯”与“不敢”极具矛盾心态，行近间却能感受到诗人强自抑制的精神痛苦。 　　二、味深 　　清代王寿昌《小清华园诗谈》云：“诗有三深：情欲深，意欲深，味欲深。”贺贻孙《诗笺》云：“其境愈熟，其味愈长。”韵味深长，才能使人回味无穷，从而获得深刻久远的审美感受。黄庭坚在《鄂州南楼书事四首?其一》中云：“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味??。”此味“??”自意味深长，融视觉之“光”和嗅觉之“香”为肤觉之“??”，心境澄清，且忘爱憎浴清凉。其一，味深意长者，有杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》： 　　清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。 　　此诗为杜牧于宣宗大中四年（850）将离长安到吴兴（即湖州，今浙江湖州市）任刺史时所作，写得深刻简练且沉郁含蓄。诗中之“味”值得咀嚼，