简述青花瓷器.docVIP

简述青花瓷器 　　摘 要：青花瓷器是中国古代瓷器创新性的发展，用清代时期的青花瓷器举例说明青花瓷器的特点及对后世的影响。 　　关键词：青花瓷器；特点；发展；影响 　　青花瓷是中国古代瓷器发展历程中的产物，始终故此中的一朵奇葩。它的创造成功，是中国制瓷史上划时代的事件。 　　青花是指用钴料在白瓷胎上绘画各种纹饰，然后上透明釉，经1300度左右高温一次烧成，呈现出白底蓝色花纹的釉下彩瓷器。 　　青花瓷的特点是胎质细腻，釉质滋润，白底衬以蓝色花纹，给人以清新、洁的感觉，具有中国传统水墨画的效果。由于彩在釉下，纹饰不易磨损、褪脱，呈色稳定。因此青花自问世后，即深受人们的喜爱，成为中国古瓷最引人入胜的品种之一，自元以后，历烧不衰，体现强大的生命力，成为明清瓷器制作中心，并且在不同时期形成不同的风格。 　　在中国陶瓷发展史上，任何一个品种的出现都有其自身的发展规律。青花瓷的出现也不是偶然的。它是古代先民经验与智慧积淀的成果。 　　就拿清代乾隆青花瓷器来说吧，它是当时瓷器生产的主流，承袭雍正企划的特点，并在其基础上继续发展创新，体现在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是精工细作，精益求精。 　　从乾隆青花瓷器的特点来看： 　　胎釉――胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花厚些。釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。 　　青料――乾隆青花在清代素以“稳定、浑厚、沉着”而著称，使用国产上等淅料烧制。乾隆早期青花发色与雍正青花差别不大，浓重艳丽，有橘皮纹、浑散和黑色斑点，主要是仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青的效果。乾隆中晚期青花发色同样浓重艳丽，但浑散现象逐渐减少。乾隆青花也有一些淡描或纯蓝色的，以及浆胎青花，但数量不多。除了传统的白地青花外，乾隆青花还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。如青花红彩、青花加紫、青花釉里红等等。 　　造型――既有继承前朝康熙、雍正青花式样，也有仿制明代永乐、宣德青花式样，仿古铜器式样，外销式样，还有创新式样。造型千姿百态，应有尽有，主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文芳用具等。由于创意求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不如康熙青花、秀美程度不如雍正青花，但在技巧上远远超过了康、雍青花。 　　一、清康熙时期的青花瓷器 　　青花雉鸡牡丹纹凤尾尊：高45、口径21.5、足径14.7厘米。尊口呈喇叭状，长颈，圆腹，足外撇。足内无款。造型优美，俗称凤尾尊。采用分水皴技法描绘纹饰，青花发色娇翠欲滴，层次分明。尊上下两部分均以雉鸡、牡丹、山石、灵芝构成主题图案，空间衬以桃花、兰花与萱草纹，花朵有的含苞待放，有的盛开，画面光感渲染逼真，有如一幅水墨画，具有极高的艺术欣赏价值。 　　二、清雍正时期的青花瓷 　　黄釉青花八宝纹双耳扁瓶：高48.5、口径8、足径15.5*10厘米。瓶直口，短颈，溜肩，颈肩相交处饰对称如意耳，扁圆腹，腹中心凸起呈球状，椭圆形圈足。组内有青花“大清雍正年制”六字篆书款。以黄釉青花为饰。口部绘回纹，颈部绘缠枝灵芝两组。腹部纹饰内层以回纹环绕，内绘一转轮，外层绘变形莲瓣一周，莲瓣内部绘有轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠八宝纹，腹两侧各绘缠枝莲花四朵。足外墙绘缠枝灵芝纹。黄釉青花除了绘八宝纹外，还有绘缠枝莲纹的器物，传世不多，古令人倍觉珍贵。 　　三、清乾隆时期的青花瓷器 　　青花缠枝莲纹六连瓶：高17、口径3.1、足径3厘米，瓶撇口，长颈，圆肩，圆腹下垂，圈足。足内白釉泛青，有青花“乾隆年制”四字篆书款。六各小瓶瓶体紧密相连，中间小瓶略高。口沿绘璎珞如意纹，肩绘下垂如意头和璎珞纹，腹部满绘缠枝莲，近足处绘海水蕉叶纹。造型新颖别致，青花浓重艳丽并有晕散。 　　青花寿山福海纹花口瓶：高25.5、口径7.5、足径10.8厘米。瓶花口，瓜棱式颈，溜肩，圆腹下凸起?I纹一道，圈足微外撇。有青花“大清乾隆年制”六字篆书款。颈部绘有折枝花卉，腹绘一株树枝上结有数个寿桃，数下绘山石，空间绘飞蝠。近底处绘变形如意头和折枝莲纹各一周。此瓶造型构思奇巧，青花浓重，纹饰寓意“寿山福海”。 　　青花粉彩开光四系转心瓶：高23.5、口径5.1、足径8.5厘米。瓶为转心式，分内外两层，内瓶随颈可以转动，外瓶枝口，折肩，肩部有四小系，肩以下渐收敛，圈足外撇。足内有青花“大清乾隆年制”六字篆书款。外瓶以青花为饰，绘有变形蕉叶、莲瓣纹、缠枝十字纹双蝶花卉纹等。腹部有四个海棠式开光，透过开光可以看到内瓶上描绘的粉彩鱼藻花卉纹。这种转心瓶结构复杂，制作难度大，传世不是很多，体现了乾隆时期高超的制瓷技巧。 　　青花云龙纹寿字六方双耳瓶：高57.4、口径14、足径15厘米。瓶六方形，撇口，直颈，颈饰对称蛎耳，肩以下渐收敛，圆足外撇。足内有青