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苗族刺绣工艺审美取向初析 　　摘要：现代服装中的苗绣元素运用兴起于2001年全球时尚界刮起的民族风，东西方设计师都通过关注中华文化而把注意力集中在了灿烂的苗文化上。中外设计师根据不同的设计要求运用苗绣元素，或改良或传承，或创新或颠覆的设计手法极大地丰富了现代服装的设计。 　　关键词：苗绣元素；刺绣工艺；服装设计 　　中图分类号：J523.6 文献标志码：A 　　Aesthetic Orientation of Miao Embroidery 　　Abstract： The application of Miao embroidery in modern clothing design began in 2001 when ethnic elements became a dominant trend on the global fashion catwalk. Both oriental and western designers turned their focus on the Chinese culture and the splendid Miao culture as well. According to different design requirements， Chinese and foreign designers adopt various designing techniques， either improve or inherit， either making innovation or subverting the tradition， they have greatly enriched the modern clothing design. Key words： elements of Miao embroidery； embroidery process； garment design 　　据史学家记载，在唐代时，东榭苗族是“卉服鸟章”，即在服装上绣许多花、鸟图样。时至明代，贵阳苗族喜用彩线挑成“土锦”、“织花布条”、“绣花衣裙”。清代文献进一步记载苗族刺绣织锦的艺术作品，如黔东清水江苗族刺的“锦衣”和绣的“苗锦”。其后的苗族刺绣经过世代传承，在实用的基础上逐渐具有了审美诉求，尤其在苗族巫文化艺术以及现代文明发展的影响下，开始进入了世界人民的审美视野中，由此苗族刺绣由原来单纯的服饰品，发展为具有高度审美价值的艺术珍品，并因工艺精湛、造型独特、文化底蕴深厚的特点享誉海内外。 　　1 苗绣工艺的纹样内容与造型特点 　　1.1 蝴蝶纹样 　　据考证，蝴蝶纹样至少已有1 000多年的历史，其形象来源于苗族神话古歌《蝴蝶妈妈》的故事，并在苗族服饰艺术中得到广泛的使用。蝴蝶纹样的造型特点是结构严谨，对称分布，夸张地变形，赋予动感和灵气，多以人物、枫树、石榴、桃子装饰，做放射或向心布局，给人以轻灵升腾的辽阔空间感，面对静止的画面，人们会真切地感觉到图中的蝴蝶在翩翩起舞。蝴蝶除了代表美丽之外还象征着强盛的生命力，代表苗族人对于祖先的崇拜和对生殖的崇拜，是苗族纹饰中最常见和最重要的装饰文化。 　　1.2 龙纹样 　　龙在苗族的意识里，向来就是造福人类的吉祥物。苗族概念里对龙敬而不畏，丝毫没有汉族龙纹那么神气十足、张牙舞爪，也没有传统汉龙具有的封建权贵色彩，形象变化多端，没有固定的模式，有鸟头蛇身、牛头鱼身、蜈蚣形等等，或飞、或曲、或伸，变化自如。对动物的表现突出重点，苗龙寓意不为任何人所占有，也不依附于任何权势，是完全属于平民大众的，而且苗族人信奉万物有灵，没有严格意义上“龙神”的概念，因此苗龙没有“龙神”的称呼。苗族人民营造出的龙是如此的率真稚气、热烈奔放，其繁复而随意的视觉特征深受人们的喜爱，造型虽然变化多端，但却具有符号化的特征而相对固定，因此也就形成了苗龙特有的造型形式。 　　1.3 凤鸟纹样 　　都柳江流域的一部分苗族以鸟为图腾，他们盛装上布满鸟纹，俗称“百鸟衣”。据说服装上绣有100种鸟，形成“百鸟朝凤”的画面，这也是对于祖先尊敬和崇拜的表现。苗绣的鸟纹多种多样，夸张而概括，有冠的头比鸟身大，有的颈比身长，大多数是大嘴、长翅和强壮的爪，在苗族服饰中，凤鸟的纹样和造型似长尾禽鸟，姿态优美，神气十足。 汇集多种元素形成形象稚拙、概括、色彩热烈和华美的造型特色。 　　1.4 涡旋纹样 　　苗语方言中，涡旋纹又叫“窝妥”。苗族人民热爱大自然，他们看到激流中的旋涡，圆满急转，感到很美并有一种兴旺吉利的感觉，于是被公认为是一种吉祥的纹样。主要绘制在衣背、衣袖上，是苗族象征团结和吉祥的传统纹样。该纹样主要呈“S”形或圆形环绕，造型饱满。 　　1.5 云雷纹样 　　在苗族文化中，