影像艺术的春天-中国美术馆.PDF

7171 话题话题 TOPICTOPIC 影像艺术的春天？ THE SPRING OF VIDEO ART 近来，有关影像艺术的事件前所未有地层出不穷——中国第一代影像艺术家王 功新、杨福东、张培力的个展于国内外开幕；年轻一代纷纷崭露头角——“80 后”艺术家黄然的最新影片入围戛纳电影节短片单元；正在举办首个中国个展 的英国影像艺术家詹姆斯·理查兹（James Richards）获本届透纳奖提名。 而市场方面，于 5 月中进行的香港巴塞尔艺术博览会首次推出影像单元“光映 现场”（Film）。这一系列热点事件，是否意味着当代艺术影像热的到来？ 文 ■ 吴亦飞 编辑 ■ 刘耀华 72 话题 TOPIC 影像往往被迫处于相对边缘的位置，在其自身的艺术语境中默默发展。 不新的媒介，新话题 严格说来，影像艺术并不是一个明晰的艺术门类，从媒介的角度来看，包含 数字技术的急速发展使得录像艺术与数码媒体艺术之间的界线愈来愈模糊。这其 电影 （Film ）、录像艺术 （Video Art ）及数字艺术 （Digital Art ），有时也会以新 中最关键的便是数字技术的大众化，以及互联网与现实生活的深度交叉。过去专 媒体艺术的姿态出现。在被大大小小的屏幕所包围的今天，我们对身边的各 业的影像设备与技术只是面向少数人的语言，而现在几乎人手一部的iPhone 也能 种影像已习以为常。胶片作品可以转化为录像磁带，并被进一步数字化至互 拍出获得奥斯卡最佳纪录片奖的影片《寻找小糖人》（Searching for Sugar Man ）。 联网上传播。影像艺术作品作为综合的视听体验，以动态画面配合声音、环境， 曾参展今年尤伦斯当代艺术中心的展览 “后网络艺术”，近来颇受瞩目的洛杉矶 4 其有关媒介的概念之争早已不是关键问题了。 艺术家佩特拉·科特莱特 （Petra Cortright ）喜欢用网上找到的免费软件和网络摄像头 1 拍摄作品，并直接在网络上共享——新生代们生来就是数字化和互联的。 0 2 相较于国内影像艺术逾20 年的历史，西方艺术界早在上世纪60 年代便开始 E 了以动态影像为表现媒材的探索实践，其背景为50 年代美国家庭电视机普 从“边缘”走向热点 N U 及化，以及录像器材与技术的发展。1959