中国传统动画人物形象民族化特征分析.docVIP

中国传统动画人物形象的民族化特征分析 　　[摘要]动画的主题思想是通过主要人物来表现的，因此，动画人物的塑造相当的关键。民族化动画中，人物形象的设计是画面中最吸引人的、富有情感的集中点，也是观众讨论的中心命题之一。 　　[关键词]传统动画　人物形象　民族化特征 　　 　　一、中国传统动画人物形象的民族审美特征 　　 　　(一)显见的民族生理特性 　　人物形象的生理特性是直观的。在动画的民族化特征表象上。人物形象的生理特性是决定民族化性质的重要因素之一。形象的民族化要求主体形象的生理特征符合人们心目中传统的对中华民族的界定方式。在习惯思维上，中国人是黑眼睛黑头发黄皮肤，是“龙的传人”，图腾是龙，是长江或黄河的子孙。但是，中国是一个多民族国家，各个民族的生理特征有着一定的区别，在这个意义上统一民族生理特性，将存在很多的争论，因此，我们以普遍性为主，遵循中国文学、艺术的“炎黄”观念，以此来区分其它国家动画人物形象的生理特性。 　　 　　(二)高度装饰化特征 　　人物形象的高度装饰化主要体现为色彩块面的表现和简洁线条的应用。平面化形象的塑造，省略了大量的细节，用生动的线条对形象进行极度的简练概括。加以简单的平涂色彩处理，使形象具备装饰化性质。使用装饰性线条描述形态，或挺拔而刚劲，或柔美而流畅，如敦煌的飞天形象、“吴带当风”、“曹衣带水”的线条等都具有强烈的装饰风格。色彩的分割、拼贴、平涂，其本身就是一种装饰。民族动画中脸谱化的头像用简单的色彩平涂、拼贴组合，并多是民间色彩体系的颜色，常使用原色，原始朴实。带有强烈的装饰意味。 　　 　　(三)正面形象理想的人格魅力 　　人格是一个人品质、意志和作风的集中体现。优秀的人格得到颂扬和称赞，于是就产生了人格魅力。民族动画中的正面形象血肉丰满，极具个性化，遵循传统的伦理道德，追求完美、高尚的情操，不辞艰辛、不畏强权、具备超强的能力等等，是人们追求的理想的化身。正面形象的无缺点意识，是一种理想，是人们对于人格教育的一种期盼。孙悟空本领高强、聪明机智、快乐无忧：哪吒天真、勇敢，一身的正气：蛋生的为民除害，袁公的舍生取义，这些都是人们所喜欢的富有理想人格的正面形象。 　　 　　(四)高度的符号化 　　形象符号化是人们对形象审美经验的高度总结。符号化人物的特点是形象带有象征性，易于识别，外貌特征相异的人物形象在出场时就给了人们一种心理上的暗示。因此，人物形象的塑造趋向符号化、脸谱化，正角一般相貌不丑，反角则相貌猥琐。正邪分明，群众一见便知谁好谁坏，这是约定俗成的审美特性造成的心理定式，是一种长期的心理沉淀形成民族审美心理《骄傲的将军》吸取了中国京剧艺术的表现形式，剧中那个善于阿谀奉承的小官则采用了传统的小丑人物的三花脸，而三花脸的小人形象刻画出了人物狡猾，善于溜须拍马的个性特征。 　　 　　二、中国传统动画人物形象的细节表现 　　 　　(一)“大体”上“重意轻象” 　　在我国民族传统艺术中，向来都把“写神”和“神韵”作为塑造形象的最高表现。把握和表现人的内在精神，成为成功塑造形象的关键。因此在人物形象造型上，倾向于夸张、大致的比例、重意轻象，如身体，归纳为“肩担两头，行七坐五盘三半”。这种造型方式更具灵活性，对于形态不是一成不变，抽象概括随心所欲。中国传统的肖像画不用解剖学，全凭视觉的直观把握。为了在人各一面中求得造型规律，艺术家们从“相法”中衍发出“三庭五眼”的面部衡量方法，并借用汉字的字形把人的脸型归纳为“由、甲、田、申、用、国、目、风”等型。如《大闹天宫》里的太白金星，肥胖的“由”字型脸、上下两组三角形的白色长须、臃肿的圆锥形的体型和一双三角白眉遮盖的三角眼，体现了温和长者的外表下却是谄媚、奸猾的狐狸品质。 　　 　　(二)“小体”上的细致入微 　　大处重夸张，小处重细腻，这种处理手段使细节更细微，更能体现人物形象的性格特点。在传统五官塑造中，十分重视“以眼取神”。眼睛是传神的主要重点，故眉宇、眼皮、眼珠成为艺术家们重点刻画的对象。但眼睛不是唯一经常被细化的部位，如面部起伏、皱纹、耳朵、手指等细节都可以是“传神”的表现。《大闹天宫》里的玉皇大帝，作者吸取了民间天神、财神、灶王、天官的形象特征。在具体塑造上，突出对象白胖、臃肿的形象特征，用眼袋，下垂的弧线来表现人物松弛的肌肉。柳叶眉及六缕胡子呈对称分布，使外表看起来很严肃。鼻梁和脸庞三堆淡淡的脂粉块、细长白嫩的双手，暴露出他那养尊处优、昏庸无能的本质。可谓是细致传神，入木三分。 　　 　　(三)鲜明的服饰特色 　　服装服饰也是人物形象细节不可忽视的重要部分。服装服饰具有强烈的民族特色，时代的不同、民族的不同，服装服饰有很大的区别。中国服饰的历史源远流长。从原始社会直到近现代，都以极其鲜明的特