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元代陶瓷审美解析 　　13世纪初，蒙古族在中国北方草原崛起，铁木真统一诸部得到成吉思汗的称号，开始了征服欧亚大陆的战争。1127年灭西夏，1234年灭金朝，1276年灭南宋。在此期间，还出兵西征，征服了直到俄罗斯的大片土地。1271年忽必烈宣布建“大元”国号，元朝正式建立，结束了从五代十国开始持续了三四百年的多个民族政权并存的局面。由于元朝统治的疆域辽阔，国内各民族及外来民族的文化和商业交流的频繁，元代的陶瓷形成了富有自身时代特征的审美特点，而正是这一审美特点的形成开启了日后中国陶瓷审美以彩瓷为主流的先河。 　　从当时的美学追求来看，由宋代的追求阴柔之美和含蓄之美，转变为开始吸纳异族的粗犷之美和华丽之美，成为这一时期手工艺术的审美特征。为此，元代所生产的瓷器，也开始走向一个新的转折，成为一种新时期的文化和艺术的代表和载体。 　　就元代的陶瓷生产而言，一方面是海内外市场的需求增大，另一方面却是北方几个重要窑口的衰退，于是南方的窑口就此得到了极大的发展，尤其是景德镇窑和龙泉窑。即使龙泉窑，质量也比以前粗糙，宋代青玉般的美丽和润泽的釉质少见了。唯有景德镇窑，不仅烧造的数量大于宋代，装饰手法和品种比前代丰富，而且在原料的配制、淘洗等方面更为讲究，烧成温度也有所提高。正因为如此，发展到明清时代，基本是景德镇窑独霸天下。 　　 　　元瓷的造型：厚实 　　 　　元代的瓷器是在高度发展的宋瓷基础上发展起来的，其制作工艺理应比宋瓷更进一步，然而事实并非如此。这主要是由于蒙古人的生产方式和生活方式所致。蒙古人比较粗放，对瓷器的需求不再是以精细轻薄为尚，而要求质粗耐用、尺寸较大的器皿，以适应其生活习性。此外，海外贸易同样要求大型的厚实瓷器，这就造成了元瓷的基本形象。如宋代的制瓷技术已达到较高的水平，一般的器皿都可以从辘轳车上直接拉坯成形，帮接胎痕很少。宋代的香炉一般不用分段粘接，连瓶类的成形也很先进，接胎痕都较轻浅。元代则不然，由于器物高大，不但要分成几段，连底也要单独制作，再粘接上去。由于轮削粗率，接胎处有时会出现坼裂痕，甚至出现渗漏。从现在见到的元瓷看，不论圆器还是琢器，其轮削都不够精细，尤其是底大而笨拙。这种情况在宋代流传下来的一些烧单色釉瓷的窑场中尤为明显。 　　元瓷制作的品种与宋代相比明显减少。宋代的瓷器品种有日常用品、陈设用瓷、明器、玩具等等，到了元代则以日常用品为主，很少看到精美的陈设用瓷。由于重视日用，元瓷中圆器占了绝大多数，常见的有碗、盘、杯、碟、洗、匝等。碗是元代最常见的瓷器，其造型既有继承宋代传统的，也有元代创新的。 　　元代的盘用途很广，因此其制作远比碗讲究。盘的外形多为圆形，尺寸较大，有撇口与折沿两种。折沿盘是元代的常见款式，各窑都有烧制。其口沿有圆口与花式口两种，以后者为佳。元代的瓷盘均为无釉的砂底，装饰都在盘里。洗是圆器中变化最多的一个品种，元代的洗继承了宋时的传统，但口沿细窄的宋代流行款式此时已很少见，宽唇洗和折沿洗等较多，样式非常丰富。元代常见的匝是一种盥洗用具，状如平底敝口的洗，一侧设一个槽式短流，通常是芒口、砂底，流下设一小系，造型比较别致。这种匝在元代以后很少出现，因此在断代时常用作元瓷的标准器。 　　元代瓶和罐的品种也很多，大多是在宋代的基础上发展的。如元代的梅瓶与宋代已有区别，其肩部膨得很大，使腹部上升，整个瓶的重心提高了。腹部下半逐渐收敛，使瓶身婷婷玉立，形体修美。也有在腹部迅速收削以后，至胫足又往外撇出的，从而使梅瓶更加稳定。宋代的梅瓶极少设盖，元代的梅瓶则出现瓶盖，采取钟罩形的天包地式，上设宝珠钮。玉壶春瓶也是元代常见的造型，其秀美的形体与宋代并无多大变化，有时头部稍稍长一些。宋代添设器耳的习惯被元人继承，并且推而广之，成为元瓷的一大特色。元瓷的另一种特征是增设器座。宋时出现的花口瓶、葫芦形瓶等此时仍有烧造，仿青铜器的觚式瓶与觯式瓶等则从此绝迹了。 　　罐的造型多为直口短颈，腹部硕大，器壁厚实，并且下部更加厚重，显得比较稳定。元代罐的肩部有两种造型，一种为丰肩，配上圆鼓的腹部，胫部内敛，全罐比较肥胖；另一种为溜肩，胫部也往内收，配上膨出的圆腹，显得比较匀称，器型稍高一些。元代的罐类大多有盖，罐盖造型比较丰富，多设子母口，盖钮有宝珠形的，也有类似宋代青白瓷注子的蹲狮形盖钮等。把盖子制成波浪起伏的荷叶形，配以青绿色的釉汁，是元代龙泉窑青瓷罐的著名造型。这种荷叶形盖子是元代特有的造型，在瓷器鉴别时往往用作断代的依据，元代的其他窑场也有类似的荷叶盖出现。 　　元时的执壶造型较多。常见的执壶多以玉壶春瓶为壶身，配以细长的流和弯曲的把，造型比较秀美。流的高度比宋代增加，大多接近甚至超过壶口。由于流的镶接比较粗率，为了增加强度，有时在流与壶颈之间设一小片附件，这是元代特有的；有的执壶在盖