全球化对中国钢琴艺术发展影响.docVIP

全球化对中国钢琴艺术发展影响 　　摘要　中国钢琴艺术实质上是全球化进程中的一个副产品。随着经济、政治、文化的全球化过程的日益加深，我国钢琴艺术会受到更加深刻的影响，如何对应这种影响，是中国钢琴艺术工作者所必须深思的问题。 　　关键词　全球化　文化　艺术　钢琴音乐 　　 　　20世纪90年代初始，随着计算机技术和互联网在世界范围内的广泛应用和发展，“全球化”、“世界经济一体化”成为世界发展的主流趋势，它不仅涉及经济和科技领域，并且大大的冲击着文化艺术的创作、传播和发展。 　　“全球化”(globalization)一词最早在60年代的美国就已出现，主要是指在经济方面出现的跨国资本的全球运作的过程中所有国家、团体和个人都应遵循一种优胜劣汰的原则。后来，才被广泛应用于社会生活的各个方面，“全球化”从一般意义上讲是当今人类世界进步的一种历史趋势，它不仅限于经济领域，也渗透到社会、文化等各个方面，“全球化”是整个人类文明的新阶段，是人类社会整体化、互联化、依存化的过程，它首先要求的是世界各国之间的思想意识高度统一，各民族各国家在信息交流、经济利益、文化交流等多方面的广泛合作与影响，其程度日益加强。当今，世界上任何一个国家和民族，都不能把自己封闭和孤立起来，各民族的文化交流是全方位的、快捷的，网络已使世界文化发展成为一种工业化商品，可以大量、重复、快速的生产和传播，无论是作者或读者，都能随时随地的阅读到世界各地的作品，但全球化对世界文化的影响决非是全球趋同，世界上不存在超越时空的文化，不同的民族在不同的生活环境中，逐步形成各具风格的生产方式和生活方式，养育了各种文化类型，同一民族又因生活环境的变迁，和文化自身的运动规律，在不同的历史阶段呈现各异的态势。钢琴艺术作为有理性的人类的创造，与人的精神境界有着紧密的联系，在全球化态势日趋突出的今天，钢琴文化的民族性即本土化与全球化，多元性与单一性的撞击与整台更趋激烈。 　　 　　 　　一、钢琴艺术在我国的发展里程 　　 　　钢琴艺术在我国的发展过程，不同人、不同场合有过许多不同的论证。本文认为钢琴艺术在中国的起源就是“全球化”初始阶段在中国的表现。19世纪中叶，以英国为首的资本主义列强对世界各国进行扩张时，把资本主义的发展前景和西方现代文化展现给了中国，同时也把物质文明引入中国，钢琴就是在这种时期悄然走进国门的。随着资本的扩张和列强的入侵，教会、新学堂和租界的成立，初步的钢琴伴唱、钢琴教学在我国的沿海和发达地区兴起，而对应这一时期的西方发达国家，是钢琴艺术从宫廷音乐走向社会，走向大众，逐步繁荣和鼎盛时期，产生了大量的钢琴家、钢琴教育家、和优秀作品，如肖邦《玛祖卡》、《夜曲》、《波兰舞曲》、《练习曲》、《第一、二钢琴协奏曲》车尔尼：系列钢琴《练习曲》，李斯特《匈牙利狂想曲》、《音乐会高级练习曲》、《第一钢琴协奏曲》，柴科夫斯基《钢琴套曲――四季》、《降b调第一钢琴协奏曲》格里格《抒情小品集》、《a小调钢琴协奏曲》等等，这时期我国几乎没有自己的钢琴教育体系，从钢琴教育到钢琴演奏、钢琴作品无一不是从国外“舶来”，因此说中国钢琴艺术是资本主义经济扩张和经济全球化初始阶段的副产品。从20世纪初到49年解放前期，“新文化运动”推动和促进了我国近代音乐文化和音乐教育的形成和发展，全国各地建立了专业音乐教育机构，聘请了一些外籍钢琴专家，培养了我国第一代钢琴艺术家，也产生了我国最早的具有中国特色的第一代钢琴作品，如赵元任的《和平进行曲》(1915年)、《偶成》(1917年)和李荣寿创作的钢琴曲《锯大缸》，虽然这些作品构思简单，曲式短小，专业技巧也比较容易，但它们却是以来自民间，源于生活的中国民间音乐为母本的钢琴作品。随后贺绿汀的《牧童短笛》、《摇篮曲》等则以清晰明快的旋律和简洁的曲式结构，来描绘大自然的美丽宁静和勃勃生机，充分展现了中国音乐的明确标题性和清晰的声部模仿，《牧童短笛》是中国钢琴音乐创作史上，由早期的探索阶段进入真正艺术创作阶段的里程碑，是真正的具有“中国风味”、融入中国民族艺术的钢琴作品。直到解放前夕，是我国钢琴艺术的发展时期，注入了大量的民族文化，解放后至十一届三中全会时期，我国钢琴艺术的发展以强烈的政治功利为目的涌现出一批极具政治色彩和根据传统民族器乐曲改编的优秀作品如《解放区的天》、《浏阳河》、《洪湖赤卫队幻想曲》、钢琴协奏曲《黄河》、《陕北民歌钢琴独奏曲四首》、《台湾同胞我的骨肉兄弟》、《红色娘子军》钢琴组曲《夕阳箫鼓》、《二泉映月》、《平湖秋月》、《梅花三弄》、《百鸟朝凤》、《翻身的日子》、《战台风》、《十面埋伏》等曲。涌现出一批优秀的钢琴演奏家和作曲家，如：吴乐懿、周广仁、刘诗昆、李名强、殷承宗、鲍蕙荞、孙以强、王建中、储望华、杜鸣心、吴祖强、瞿维、蒋祖馨、汪立三、黄