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刍议影视色彩心理语义形成 　　[摘 要] 随着技术的进步,影视中的色彩除了传递客观信息以外,还有着重要的表意功能。由于结构的特殊性,其心理语义的形成,有别于其他艺术形式。本文将分析影视色彩结构的特殊性,并就此来阐释影视色彩心理语义的形成机制。 　　[关键词] 色彩心理语义; 结构; 意群; 相续对比性 　　 　　毋庸置疑,随着技术的进步,色彩已经成为影视作品中极为重要的表意手段。其美学功能在实践中被不断拓展与深化。然而,对于该美学现象的认识与研究却相对滞后。由于影视色彩的运动性与时间性,普通的色彩理论很难准确阐释其所指功能的产生机制。因此,影视色彩心理语义的形成,仍然是一个值得探讨的问题。 　　一、色彩心理语义的能指与所指 　　色由光生,而色彩本身并非光的客观属性。三色论与抗拮论有效地揭示了色彩产生的机制――人眼对波长的一种主观反应。在人类长期的生产与生活实践中,这种主观反应被赋予了各种不同的心理语义,由是形成了色彩的能指功能。 　　我们通常以色相来划分与归纳色彩的心理语义,并认为其形成机制主要来源于以下几个方面。(1)直接的生理反应,如不同波长对神经系统的影响,语义基本稳定。(2)色彩的共感觉,由人类长期共同经验所致,如红暖蓝冷,语义相对稳定。(3)社会历史文化与地域影响。如鲜艳色彩由高贵象征而至普通廉价的变化,语义不稳定,但变化周期较长。(4)个体经验。如怡红快绿等,语义极不稳定,变化周期短。尽管人们极力试图准确阐释色彩的心理语义,如红色代表激情、革命、暴力等,蓝色代表平静、忧郁、沉稳等。但由于色彩本身的主观性,使得色彩的心理语义往往显得极为含混与不稳定。红,到底是哪种红?黑,到底是哪种黑?光量的增减就有可能使某种色相呈现完全相反的感受,从而影响其语义。即使是同样的色彩,在不同的环境下,也会具有完全不同的感受与语义。因此,常规意义上的色彩心理语义并不具备明晰性,不能直接作为表意手段。 　　由于色彩语义的多义性与不确定性,符号学、语言学、结构主义等理论被用于阐释色彩如何表意。这些观点将整个色彩体系看做一个巨大的、含混的意群符号。这套符号体系象征或引发了某些心理感受,具有相对含混的语义。如同文字语言一样:单独的色彩并不构成明确的语义,只有组合在一起才可以形成较为明晰的心理语义。如:“微”“小”语义都不确定,组合在一起却很明晰。而作品的整体结构,如:明度、纯度、色相、大小、形状等的对比或相似。就如同联字组词造句的语法一般,将色彩的能指语义变为所指语义。 　　因此,色彩的表意效果由作品的结构决定,影视色彩也同样如此。但与其他类型艺术相比,影视色彩结构具有明显的特殊性,因而其心理语义的形成也变得较为特殊。 　　二、影视色彩结构的特点 　　影视色彩的形成受到影像客观性与设备技术性的限制,在色彩构成方面不如绘画等空间艺术自由,但同时也拥有其他艺术类型所不具备的特殊性,即色彩形象的运动性与时间性。由此,影视色彩整体结构是在影像的时空流变过程中实现的。例如《末代皇帝》的色彩结构由两条交织的色彩曲线所构成。 　　回忆的线索:由暖到冷,由亮到暗。其间有一系列波动。代表了幻觉的、抗争的、毁灭的等心理语义。 　　暧昧、昏黄、华贵、腐朽――幻觉般华贵的色彩中的冷清寂寞――外部冷峻色彩的侵入――阳光照入――引起波动、革新――不可抗拒的冷峻的历史力量――现实色彩――暂时的虚幻――再次的冷峻――暗淡色彩――现实色彩――暗淡色彩――凄厉冷色。 　　现实的线索:由暗冷到暖亮。其间也经过一系列的波动变化。代表了痛苦的、涅的、新生的、历史轮回的等心理语义。 　　现实的暗、冷峻――转亮――纠缠的色彩――再?┝痢?―淡淡的暖色――红色暴力、 幻觉般的色彩――沉?┲亍?―历史的往复――被时间冲淡的灰色。 　　该电影中,两条色彩线索相互交织、纠缠、对抗、反向运动、最终合一。形成了波澜壮阔的色彩结构,表达了历史与人生的动荡、沧桑、轮回、冲合等诸多心理语义。但是这种色彩结构在影片中任何单一的画面与叙事段落里都难见端倪,只有当影片整体进行完毕,才得以完整呈现。由于这种特点,美国的郝伯特#8226;泽特尔提出了色彩能量的概念,即将色调、亮度、饱和度、面积、对比等色彩构成的综合因素统一地划归为美学冲击能量。这样单帧画面的色彩语义被简化为一种色彩美学能量,而影视色彩的特?┑恪?―时间性变化便明显地凸显出来。由是其结构被描述为色彩美学能量的相续性变化。 　　自从爱森斯坦提出电影蒙太奇概念以来,二元对比始终被认为是电影叙事的基本驱动力。此概念后来被延续到影视色彩的分析中。如梁明、李立在《电影色彩学》一书中提出的影视色彩“相续对比性”。既影视色彩在时间性、运动性的变化中,不断呈现出二元对抗的态势,并由此产生张力与节奏,直接影响到叙事的情绪与意境。由此我们