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影视编导基础;第一章：电影与电视;第一章：电影与电视;第一章：电影与电视;第一章：电影与电视;第一章：电影与电视;第一章：电影与电视;第一章：电影与电视;思考： 未来的媒体的形态和内容会有什么样的发展？;第二章：剧本基础;第二章：剧本基础 剧本类型 ;第二章：剧本基础 电影剧本 ;第二章：剧本基础 剧本实例练习 ;第二章：剧本基础 剧本实例练习;第二章：剧本基础 剧本实例练习 ;第二章：剧本基础 剧本实例练习 ;第二章：剧本基础 剧本实例练习 ;第二章：剧本基础 剧本实例练习 ;第二章 剧本基础： 主题 ( Theme ) 要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情，爱情，外星人入侵)，还是一个控诉战争 的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。主题应十分明确、贯彻始终。 剧本-结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的影片中， 会使用不同的单位区分段落。 电影中镜头（shot）是最小的单位，最大的单位是该部电影；在这之间，的单位则 是场（scene），一堆镜头即组成场。 。 剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮、结局”。 A——?———┼———?——┼—————Z 制造戏剧冲突 方法一：抗衡力量Potogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding ) 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起。 方法三：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。 方法四：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上 方法五：时间限制 (deadline) 方法六：转折点 (Turning Point) 方法七：伏笔 (Planting) ……. ;第二章 剧本基础： 分镜头剧本 分镜头，就是依据文学脚本去分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本。将文学脚本改写成分镜头稿本，是导演将文字材料转化为视觉形象的重要工作。分镜头稿本不仅能使导演事先确定好拍摄方案，胸有成们·地指挥制作，同时也使整个制作组的群体工作有了协调合作的依据和共同努力的目标。 分镜头不是对文学脚本的翻译，而是导演在理解文学脚本的基础上，对作品的艺术创造。他对作品中每个镜头的拍摄方案和镜头间的组接方式都予以精心考虑，并将组成每个镜头所有元素的处理方法列成表格形式。 ;第二章 剧本基础： 分镜头剧本 │镜号│机号│景别│技巧│时间│ 画面│ 解说│音响│音乐│备注│ 镜号：即镜头在分镜头稿本中所处的顺序号，用数字表示。这一顺序由文学脚本决定，因此，镜头号不代表拍摄的顺序，但却是编辑的顺序。 机号：拍摄时所用的摄像机的编号。因为在实际拍摄过程中，往往是用多台摄像机同时工作的，机号的标定可以使拍摄和拍摄素材的后期编辑更方便。若是采用单机拍摄，则无须填写这一项了。 景别：景别是拍摄过程中，由于摄像机与被摄对象的距离或采用的焦距不同而形成的，包括远景、全景、中景、近景、特写等。但采用运动镜头拍摄时，景别会产生变化。这时景别这栏中就应注明镜头景别的初末态。如推镜头，开始是全景，然后推到特写结束该镜头。这样景别一栏就应填上“全——特”；同样，若由主体物的近景拉出远景，就应写“近——远”。分镜头稿本要明确景别，这是影响拍摄的重要因素之一。 技巧：电视技巧包括拍摄技巧和组接技巧。拍摄技巧是在拍摄过程中，对摄像机的操作技巧，包括推、拉、摇、移、跟等动作技巧和对焦距的调节技巧。组接技巧是对镜头的组合方式，如淡人淡出、叠化等。 时间：即镜头的长短，一般以秒标明。 画面内容：即用文字描述的具体画面的内容。对画面的描述应该尽量具体、详细，突出每个细节。有时为了描述方便，或是为了拍摄准确，也可以在画面拍摄技巧运用处加以标明。 解说：解说词往往是与一个较长镜头，或是一个镜头组相对应的。因此，在标注解说词时应注意与镜头的对应关系。 音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。 音乐：注明音乐的起止位置、内容、风格等。 备注：此栏为导演提供了一个标注特殊事项的地方特别要求，在前面的各项中是无法表现出来的。比如拍摄的地点、时间。 ;第二章 剧本基础： 分镜头剧本 ;第二章 剧本基础： 分镜头剧本;第二章 剧本基础： 分镜头剧本实例 《南京》分镜头剧本 挹江门左右两个城门洞都已经被麻包封死 缺口处拥塞了无数的人头 挹江门左右两个城门洞都已经被麻包封死， 只有中间的那个城门洞还留着半边没有被完全封上，逃命的人流蜂拥而至爬上这半边缺口。缺口处拥塞了无数 的人头，手臂林立，