从视淫到奇观论库尔贝裸女画中的色情成分-国立中央大学艺术学.PDFVIP

議藝份子 第十一期 從視淫到奇觀───論庫爾貝裸女畫中的色情成分 中央大學藝術學研究所 陳韋臻 一、前言 1855 年庫爾貝（Gustave Courbet, 1819-1877 ）對外發表了《寫實主義宣言 》， 內容除了他對於藝術創作的理念之外，亦包含了他在同年世界博覽會會場對面舉 辦個人作品展覽的作品介紹，成為藝術史上首位舉辦個展的藝術家。除此之外， 庫爾貝與友人大量通信內容，以及其呈現出各種不同角色和形象（叼著煙斗、大 提琴家、流浪者或沉思者等姿態）的自畫像，都暗示了無論是以文字或繪畫為媒 介，庫爾貝面對公眾所展示出的自我形象，都是經過思考而使用的策略，這種策 略在當代藝術家與外界的互動中早已不言而喻。而回到庫爾貝身上，從早期被貼 上「社會主義者」關於勞動主題的畫作，到 1860 年代後雨後春筍般的裸女畫作， 倘若要思考上述庫爾貝創作題材上的轉變，除了考量庫爾貝本身所留下的創作自 述外，更需要回到作品畫面本身、當時代其他視覺文化產物的相互影響，以及其 畫作與觀者所可能產生的互動，來追究庫爾貝的裸女畫所可能隱含的社會性別意 涵。 關於庫爾貝裸女畫的性別議題已有諸多文獻產出，Linda Nochlin 在 Representing Women 、Bathers, Bodies, Beauty 和 Women, Art, and Power 等書中都 談論到庫爾貝的裸女畫作，主要是將庫爾貝的裸女畫定位在同時以男性為創作者 和消費者（觀看者）的凝視愉悅客體，其中亦包含了對權力關係的批判，如在 “Courbet’s L’Origine du monde : The Origin without an Original”1 一文中，Nochlin 除了秉持一貫對於性別權力關係的批判力道，也處理了藝術家在西方歷史脈絡中 作為創作者──父親的位置，以及男性消費者和觀者在藝術委託交易中所扮演的 角色重要性。與此相近，Kosinski 在 “Gustave Courbet’s The Sleepers. The Lesbian Image in Nineteenth-Century French Art and Literature”2 一文中，由當時文藝圈關 於女同性戀的題材脈絡，探討庫爾貝關於女同性戀的繪畫與當時女同性戀再現文 化的關係，及其如何將通俗文化轉向高等藝術的範疇；同樣是討論庫爾貝女同性 戀題材的作品，Petra Chu 則由當時第二帝國的法國社會情況著手，但著重的是 由庫爾貝與其友人 Champfleury 的通信及後者的文獻，來解釋庫爾貝 Venus and 3 Psyche (Study of Women) (1864) 中對於性道德的關切。 Kosinski 由女同性戀在法 1 Linda Nochlin, “Courbet’s L’Origine du monde : The Origin without an Original,” Symposium: Originality as Repetition, October: Vol. 37 (Summer: 1986). 2 Dorothy M. Kosinski, “Gustave Courbet’s The Sleepers. The Lesbian Image in Nineteenth-Century French Art and Literature,” Artibus et Historiae , Vol. 9: No. 18. (1988). 3 見 Petra Ten-Doesschate Chu, “Gustave Courbet’s Venus and Psyche －Uneasy Nudity in 145 從視淫到奇觀 ──論庫爾貝裸女畫中的色情成分 國十九世紀中文學和圖像的再現系統出發，但並未考量女同性戀的再現，尤其是 以男性作為生產者時，向來都具備著軟性色情的社會意義，將其單獨納入單一再 現系統中考量，則意味著忽視其中──即使是在高等藝術範疇當中