薇薇安的日记—十月-ClimateRevolution.PDF

薇薇安的日记— 十月 十月 ：为了协助宣传我个人传记的出版，我同意接受一些访问。 1 日，星期三- 滚石，蕾纳塔.莫侯透过电话采访。 14 日，星期二- 女人时光，接受珍妮.默理采访。 15 日，星期三- 卫报，在却尔西市政厅进行有观众在场的公开访问，由黛博拉.奥尔 采访。 17 日，星期五- 英国国家广播公司第三电台的私房古典乐（Private Passions) 节目。由麦可.伯克利采访。他们对访问的结果感到很满意，并希望 能把它排在圣诞节期间播放。 我很开心能和这些采访者对谈，我喜欢他们所有人。尤其是黛博拉. 奥尔，我从她那儿感受到额外的支持，不过回过头来，她采访的时间 也最长。她是个冷面笑匠，既风趣而且又聪明。我在这些访问的谈话 有个共同点，在采访当时我并没有意识到，但后来注意到了— 原来，我这一辈子所做的一切事情，背后的推动力到现在还是一样的 ：我想了解这个世界，不为别的原因，是因为世界本身就很有意思， 而且我还想运用这些知识让世界变得更好，让大家都享有和我相同的 机会。我很庆幸自己出生在这个国家，而且真的很喜欢英国的气候与 四季。我同时感到庆幸的是，在我的童年时期，孩子们并没有被宠坏 ，或是因为种种消费性商品而分心，因此我能深入地培养自己的兴趣 ，随后成为一个艺术爱好者。 10月1 日，星期三：晚上，彼得邀请我到老维克戏院看克莉斯汀·史考 特·汤马斯担纲演出的伊莱克特拉。她曾说过：「在死之前，我将演 出伊莱克特拉。」 眼前这场表演可以说是她演艺生涯的精华之作，虽然我个人不怎么喜 欢，但可以预见她的演出将获得如潮佳评— 女主角在戏中是如此地疯狂，整出戏里我只同情了她一次— 那是在伊莱克特拉倾听她所深恨的母亲陈诉心声那一刻。这角色整体 的造型很到位— 被虐的形象。她是燃烧着的愤怒之火，完完全全地浓缩而集中，聚焦 的程度强到当她移动的时候，只能跺着脚走或甩动身体。我觉得这有 点儿过了，这样的角色也需要有平静的时刻。 因为母亲谋杀了父亲而必须杀掉她为父亲复仇，这是伊莱克特拉她弟 弟的责任。而毕竟母亲谋害父亲的理由之一，是因为这父亲牺牲了他 们大女儿（也是伊莱克特拉的姐姐）的生命。 伊莱特克拉大概是这戏里最困难的角色，因为她把所有的热情只倾注 在 「怨恨」，然而光只有这个焦点是不够的，她还需要其他的视角— 客观的要有，主观的也要有。她可以在情感层面上成为这角色的同时 ，也带给观众理智层面上的体会。她还需要把自己的内在 「形象化」。 演员本身对角色的理解是成功诠释一个角色的核心要素。演员怎么想 ，观众就会怎么想。他需要熟知剧本及其字里行间所蕴含的深意，才 能让观众感受到他举手投足之中所要表达的意思。演员要考虑的不只 是一出剧在被创造当时的时代意义，还有这出戏在当今社会的评价。 演员本身的意识能够有效地将观众带入情境，同样的，透过观众的眼 睛，演员能看到自己。 如同其他形式的艺术，剧场是对人生的模仿：它不是真的。 我的理论是，现在的演员因为看太多电视剧以及电影片，认为表演就 是要真实，而且只专注于和其他演员间互动的关系，反而忘了自己也 需要对着观众表演。我认为剧场就要有剧场的样子，它必须要是人造 的（＝由艺术所造），而且要比真正的人生更广大。 10月2 日，星期四：受菲利普·布林之邀，到位于基尔本的三轮车剧院 看他所执导的 「真实的西部」 ，这出戏是七〇年代山姆·谢泼德的作品。 1971年5月，派蒂·史密斯和山姆·谢泼德在却尔西酒店的合影。1971年我第一次造访纽约时 就是住在这儿。 安德瑞亚和我搭地铁去，接着走到基尔本的商店街，我们挺享受这段 路程的，我不认为我以前曾在这地区散步过，大概是因此而感觉有些 儿不同吧。一位和我们同站下车的女士认出了我，她说她认得我的板 栗项炼，苏格兰公投前夕，她在电视上见我戴过这条项炼。她还说她 本来不希望苏格兰独立，但她后来改变了主意，因为 「那些政客要的只是属于他们的政府，根本不考虑我们人民。所以我 对苏格兰说 『好，独立吧！』」 我觉得这位女士很棒，她已经真正体会这场公投的利弊以及激励人心 之处— 好现象。 今晚的戏是极妙的一出戏（等它下次在伦敦西区演出的时候我会通知 你们的）。这出戏呈现了美国梦的种种缺失，即便是七〇年代的作品 ，用以呈现今日的情况仍旧是若合符节的。谢泼德真是个伟大的剧作 家啊！荒谬的情节— 疯狂地令人难以预测。现场布景— 一个小厨房，外加一片蓝天。演出— 令人难以言喻！尤其是尤金·奥黑尔的演出。谢啦菲利普，这么适切 地呈现了这出戏的悲惨性质！